昨天说为了“开花”来看《罗密欧与朱丽叶》，今天又承认为了加菲来看《天使在美国》，把资料馆的座位坐穿。上下两部加起来八小时耶，足足加一整天班的即视感——这是2019年的第一周，为了稍微遮盖一下自己的花痴脸，还来得及在flag上补一句：跟着舞台上的白月光，去认识和思考这个世界。

说来安德鲁·加菲尔德和奥兰多·布鲁姆也是颇有一些相似之处。都是商业片中炙手可热的主演，已经成功闯进了名利双收的好莱坞，收获了大把粉丝，却偏偏对自己念书时候的舞台教育念念不忘，抱着极端认真的态度回来演戏，好像浑然不知大家会把SD挤破的无辜样儿。

2005年加菲也演过《罗密欧与朱丽叶》，搭戏的也是一个非裔妹子。如今只有高糊图

距离《天使在美国》结束百老汇的演出已经六个月了，菲菲的新片《银湖之底》已经上映，跟女歌手Rita Ora的新恋情也已经曝光，很多人依然对那段近切的舞台经历念念不忘，这个周末还能在中国电影资料馆的大银幕上看到NT Live版《天使》复映，简直要泪流满面了。

我知道你们中很多人堵SD的照片都被收录了

初识安德鲁·加菲尔德的是2007年的电影《男孩A》。电影讲述了一个因为少年时期的冲动犯罪而在监狱里度过了大部分人生的男孩杰克出狱后的生活。杰克是个因为一时的错误而被永久贴上了“恶魔”标签的人。尽管他隐姓埋名，努力改过自新，然而无论是社会还是杰克自己，都没能真正原谅他的过去。那时的加菲和剧中的主人公一样只有24岁。对于这个始终纠结在自责、羞耻和同情当中的悲剧角色，加菲的表演成熟动人，既有涉世未深的天真腼腆，又带着深深的孤独和恐慌。包括后来的文艺片《我不在这》、《别让我走》，加菲那种青涩又真挚的少年气，都给角色打下了相当深刻的个人烙印。

《男孩A》

《别让我走》

大热的《社交网络》和《蜘蛛侠》极大的拓展了他的人气范围，尤其是后者，不仅角色类型出圈，还让他收获了和石头姐的一段恋情。

现在看也还是很甜的

2016年《血战钢锯岭》和《沉默》的成功，足见加菲的选片品味不俗。两部片子都是关于信仰的追寻和探讨，菲菲在访谈中谈到对片子的理解，已经可以窥见他对“抗争”与“史诗”逐渐产生的兴趣。

2018年的《天使在美国》大概是让他过瘾了。在此之前，加菲已经五年没有回到舞台，上一部还是带给他托尼奖最佳话剧男配角提名的《推销员之死》，而这一次，他凭借普莱尔这个角色，如同把人物“层层浸入污浊的水中，再洗涤一新浮出水面”的经历，一举夺得托尼奖最佳话剧男演员奖、奥利弗最佳话剧男演员提名。

不，错了，这是高司令得奖

这部分为上部《千禧年降临》和下部《重建》的长达将近8小时的年度大戏来自普利策获奖剧作家托尼·库什纳。关于这部剧的野心，我们之前在你们都来看“天使”了，真好 里也涉及过一些。1980年代里根保守主义政府下的美国，艾滋病毒的肆虐引起了社会恐慌，政治的黑幕、白人种族主义的根深蒂固、精英主义者们的人性污点也随之被揭露。艾滋被看做是“道德沦丧、社会腐败的标志”，排挤引发羞耻，憎恶导致仇恨，《天使在美国》正是在这场人性崩塌和身心创伤中酝酿而出的关于爱与死的千禧年魔幻史诗。

百老汇演出前，“瞧着一家子”（滚

在我们的脑海里，加菲永远是那个鹿眼，天鹅颈，带有枫糖色的头发和笑容的姐妹淘（。）所以当看到他在《天使》里出演普莱尔一角时，用八个小时的华丽和痛苦去抵抗死亡和仇恨，简直觉得太虐心了。《天使在美国》是属于美国的特定时期的，但也是超越时代的，它借以揭露出的人性真相依然令今天的人们警醒：以挽救道德危机为名的谋杀太常见了，只有当每一个“普通人”都受到威胁时，人类的努力才能从互相仇视转移到共同寻求解药。爱和同理心是可以改变社会的，但全社会范围上的同理心是需要去以抗争手段争取的东西。

不过，也正是加菲完美演绎的普莱尔所引起的同理心，迫使我们去理解人物所经历的深渊和自救的努力，并最终被他治愈——按加菲自己的话说，去“想象一个更好的未来，一个没有人在羞耻中生活的世界”，“去意识到彼此相爱和彼此需要的重要。”

献上加菲超话主持人 沙紫萦@新浪微博 推荐必看的一段视频

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