恩斯特·西奥多·阿玛迪斯·霍夫曼（Ernst Theodor Amadeus Hoffmann，1776–1822年），简称E.T.A.霍夫曼，德国作家及作曲家，是浪漫主义运动的重要人物。

霍夫曼是谁？中国观众去年底刚刚在上海和他打过交道：罗伯特·威尔逊执导德国杜塞尔多夫剧院的音乐剧《睡魔》，一时圈粉无数。罗伯特·威尔逊的视觉艺术搭配霍夫曼的暗黑哥特系童话，简直天作之合。霍夫曼这个名字终于得以在国内引起了些许关注，要知道，他也算是文艺界的红人了。

霍夫曼被认为是现代主义文学的先驱之一，是现代奇幻、侦探和科幻小说之父。其作品多神秘怪诞，以夸张的手法对现实进行讽刺和揭露，所描写的人际关系的异化以及采用的自由联想、内心独白、夸张荒诞、多层次结构等手法和后来的现代主义文学有着很深的渊源关系。他的小说强调幻想、恐怖和超自然现象。

这样一位在文学史上享有重要地位的作家，却一度不被人们重视，他在学术界备受关注可以说是“认祖归宗”的结果：当以卡夫卡为代表的现代主义文学为人们所熟知和景仰之后，究其影响根源，便绕不开这位德国作家。

卡夫卡、爱伦坡、果戈里、狄更斯、陀思妥耶夫斯基、希区柯克等人的创作受到过霍夫曼的巨大影响。他们当中，有的是霍夫曼的狂热粉丝（例如陀思妥耶夫斯基声称读过霍夫曼俄语译本和德文原著的所有作品），有的还受到“代际”传递。（果戈里和陀氏深受霍夫曼影响，而卡夫卡除了直接受霍夫曼影响外，还受到果戈里和陀氏的影响）

霍夫曼具有多方面的才能，一生共创作了50多篇中短篇小说和3部长篇小说，此外还擅长作曲和绘画，写了2部歌剧，1部弥撒曲和1部交响乐。其小说大多结集出版。

《卡洛式的幻想故事》仿效17世纪法国铜版画家卡洛讽刺、怪诞的艺术风格，将人的世界和动物世界交织在一起，主要探讨艺术家与社会的矛盾，对轻视艺术和艺术家的封建-资产阶级社会进行了猛烈的抨击。

长篇小说《魔鬼的万灵药水》描写修道院的一个僧侣因喝了万灵药水而受魔鬼的控制，变成勾引女人的骗子和杀人凶手，最后又回到修道院，痛心忏悔，以表现人的双重天性。他的童话中魔幻和鬼怪的东西同人们的日常生活奇妙而有机地融合在一起，达到了德国艺术童话的高峰。

未完成的长篇小说《雄猫穆尔的生活观》是他最重要的作品之一，小说描写两个对立的角色：一个是会写作的雄猫穆尔，它是一个“有教养”的德国市侩的典型；另一个是乐队指挥克勒斯勒，他追求一种不可理解的艺术理想，对现实生活不满，为上流社会所排斥。作者运用童话手法，以诙谐的笔调，辛辣地讽刺了当时社会敌视艺术的市侩习气，嘲讽了当时的德国社会以及贵族资产阶级的风俗习尚。

霍夫曼本人的作品流传度并不算太广，他在文艺史中更多是以一种类似于启蒙者的形式出现。霍夫曼的作品影响了一代又一代文艺人士，而霍夫曼的作品常常在经由他人改编之后为人所熟知，这真是个奇特的现象了。事实上，你可能不止一次遇到霍夫曼的作品。比如奥芬巴赫的歌剧《霍夫曼的故事》取材自霍夫曼的几个故事，同时霍夫曼作为剧中的主人公出现；

德利布作曲的芭蕾舞剧《葛蓓莉亚》整合了霍夫曼的两个故事，葛蓓莉亚一角来源于其小说《睡魔》中的机器女郎奥林匹亚；

音乐家舒曼的钢琴套曲《克莱斯勒偶记》题目源于霍夫曼笔下的人物约翰内斯·克莱斯勒，同时舒曼与霍夫曼是好友；

霍夫曼的小说《斯居戴里小姐》被认为是文学史最早的一部侦探小说，并对爱伦坡的《莫格街谋杀案》产生直接影响；

弗洛伊德在其论文《怪怖者》中，以霍夫曼的《睡魔》为对象作了深入的精神分析；

塔可夫斯基生前未完成的一部电影脚本名为Hoffmannia，亦是以霍夫曼的作品为核心，可惜随着塔可夫斯基的离世而尘封。

当然，还有最众人皆知的《胡桃夹子》。从霍夫曼的原著到柴可夫斯基展开创作，借由大仲马的法语译介。大仲马重述了霍夫曼的童话故事，保留了大体情节，只是主人公的名字从玛丽变成了克拉拉。

由柴可夫斯基作曲、马里乌斯·彼季帕和列夫·伊凡诺夫编舞的两幕芭蕾舞剧《胡桃夹子》，是芭蕾舞史上最成功的作品之一，如今依然是全球每年演出场次最多的芭蕾舞剧之一，并成为圣诞节的保留剧目常演不衰。

在1890年《睡美人》取得成功之后，柴可夫斯基被委任再创作一部芭蕾舞剧，他将再次与马里乌斯·彼季帕合作。在选题上，法国人彼季帕给的建议便是大仲马版本的《胡桃夹子的故事》。相比于霍夫曼的原著（以及大仲马的改编），在创作成芭蕾舞剧时剧情被大量简化了。例如，霍夫曼在其标题为“胡桃的故事”的主要情节中，包含了一个大段的闪回，该片段解释了王子如何变成胡桃夹子。而在改编成芭蕾舞剧时，必须从简，因而作了删减。

《胡桃夹子》改编为芭蕾舞剧后，最终保留的故事其实是非常简单的，甚至有些单薄。然而恰恰是极其简单的故事线和几乎没有剧情的剧情，柴可夫斯基在作曲时得以放飞自己，极尽他的想象力与创造力。相比于霍夫曼一贯复杂的、耐人寻味的、值得做心理分析的写作风格，人们其实更愿意截取《胡桃夹子》中最纯粹的想象，将其打造为美丽的舞台童话。

柴可夫斯基精巧地使用弦乐，使作品的背景光彩闪耀，而且展现出一般乐曲少见的逼真写实，尤其在《雪花圆舞曲》中的童声，和第一幕其它乐曲中的儿童乐器。为传统乐器所谱写的音乐，也是创意十足，尤其是第二幕的插曲，以西班牙舞代表巧克力，以阿拉伯舞代表咖啡，中国舞代表茶；但全曲最美妙之处仍在《糖梅仙子》中钢片琴独奏，依照剧本的描写，迷人地暗示出水滴“从喷泉中溅出”。

《胡桃夹子》之所以能吸引千千万万的观众，一方面是由于它有华丽壮观的场面、诙谐有趣的表演，但更重要的原因是柴科夫斯基的音乐赋予舞剧以强烈的感染力。

ROH《胡桃夹子》近期排期

1月31日 上海OmS剧场

2月17日 上海OmS剧场

2月17日 北京剧院

2月25日 上海OmS剧场

3月5日 上海OmS剧场