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来源：电影头条

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今年的柏林电影节，国产电影算是扬眉吐气了一大把。

先是王景春咏梅，凭《地久天长》包揽了影帝影后。

接着，一部没那么起眼的片子，入围了新生代青年单元的最佳影片提名。

其实，这远不是它的起点。

早在去年的多伦多电影节上，它是新发现（Discovery）单元的开幕片，在全世界46部处女作电影中，代表着华语电影的力量；

在平遥电影节上，它拿到了费穆荣誉最佳影片和最佳女主演。

就在昨天，走过了国内外三大电影节的它，终于停下了脚步。

国内院线，是它最好的终点。

它的名字既是诗，也是现实。

它叫做，《过春天》。

光看海报，你可能会以为这三个字是少男少女送给彼此的情话。

事实上，要世俗得多——

“过春天”，是走私海关的“水客”们心照不宣的通关密语。

这个“春天”，像成长道路上的所有风波一样，骤然降临。

少女佩佩，被原生家庭的裂缝撕成两半——

一半，是拥挤逼仄的香港。

父亲在这里打着工。

一半，是喧闹冷漠的深圳。

母亲在这里打着牌。

而佩佩，每天都要通过港深关口的那道闸门，穿梭于两个世界。

这样的孩子，有一个专属于他们自己的称谓：

“单非仔”。

生活的两个世界，没有一个是为佩佩准备的。

所以当下，少女最大的愿望就是攒钱跟闺蜜一起，去日本看雪。

逃离眼前这片泥泞。

可没有钱，逃离的脚步也无法那么坚决。

比起自己的世界，佩佩更想去过属于闺蜜的那一个——

富裕、自由，充斥着年轻享乐的欢笑。

刚刚瞥见这个世界的片角，麻烦就找上门来。

某个派对上见过面的混混，在走私过海关的时候被警察盯上。

他看到了佩佩，就像抓住了救命稻草。

当然，“救命稻草”不白做，有一笔丰厚的酬劳可以拿。

慢慢地，她开始熟稔起来。

再也不用在警察面前故作镇定，她成了第一次出货就“过春天”的“佩佩姐”。

而带着她渐入佳境的，正是闺蜜的男朋友。

他们握有对方的秘密，所以对彼此反而是最安全的。

佩佩的安全感，被这个行业复杂的关系网架空起来。

而她，偏偏又乐在其中。

这乐趣到底来源于什么？

是因为钱吗？

确实，一叠叠红色的钞票拿在手里，心情想差都难。

可一个16岁的少女，又能有多大的物欲呢？

说到底，还是希望在跟有钱的闺蜜相处时，多上那么一丝丝的认同感。

而这份认同感，很快就被来自不同方向的力量给填满了——

那是来自市井的，不加掩饰的力量。

这些每天铤而走险的“水客”，真心地把佩佩当做一家人。

至少她是这么觉得的。

金钱，加上认可，完成了佩佩对于成人世界的想象。

在那一刻，她差点以为自己足以主宰自己的命运了。

危险。

就像前两天条姐刚和大家聊过的《女孩》一样，她们都在刀尖上跳舞。

还记不记得《古惑仔》的英文片名——

Young and Dangerous。

其实，谁的青春不是狂放而又危险的呢？

当走投无路的两个人挤在一间狭小的出租屋里面的时候——

男孩撩起女孩的衣服，为她缠上出货的胶带；

暗红色的灯光从右边打过来，衬出两张汗涔涔的面孔；

胶带的撕裂声，伴随着略显急促的呼吸声。

危险，却又伴随着隐秘的快感。

快感过去，又一脚踩空。

这个时候，佩佩辛苦经营的“认同感”居然显得那么脆弱。

绝望的黑洞，总是在毫无防备的时候吞噬过来。

就在你感觉嗅到了一丝“国产青春片”套路的时候，《过春天》悄悄改变了视线里的焦点。

它把镜头，对准了佩佩内心世界的荒芜。

她所经历的，不是亲友间血和泪的大彻大悟，而是一点点地去弥补内心深处的空洞。

那些空洞，都是父母在无奈中挖下的。

就连最接近“激情戏”的那一场，导演白雪都坦言——

我拍得不是爱情，而是荷尔蒙，我相信那是我们每个人成长道路上都会有的。

不需故作怜悯，也没有刻意隐藏。

作为一部青春题材的电影，它足够克制，才让这个问题自然而然地浮现在画面上——

这段成长的问题，也透露出这座城市的困惑。

而在此之前，除了张暖忻导演的《南中国1994》和李睿珺导演的《路过未来》，好像还没有更多影片把镜头对准这座城市。

白雪从小在深圳长大，她说她愿意试一试。

这一试，就试出来一个“影史第一”：

《过春天》，是第一部在内地拍摄公映的粤语片。

现实意义，比我们能想象到的还要深远得多。

它没有撕开青春的伤口，而是给已经愈合的伤痕抹上药膏。

这份小心翼翼，还要更为不易。

上映第一天，得分8.0，好于71%的剧情片；

但在背后，是不到万人标记看过，以及不到300万的票房成绩。

吴京在《流浪地球》拍摄前说了一段话：

即使拍烂了，也比没人拍强，因为有了这7000人的参与。未来，这7000人就是中国科幻电影的种子。

这部《过春天》，又何尝不是国产青春电影的种子？

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