大概只有最严肃的学者认为是胜利者篡改了历史的书写，而此外的大多数人，都会对《安东尼与克莉奥佩特拉》这个发生在遥远的公元前的故事充满了香艳想象——大将安东尼在罗马和埃及艳后之间选择了后者，断送了自己政治生涯的同时也交付了性命。以美色换得了情义的克莉奥佩特拉，却没有保住她的托勒密王朝，最终与安东尼一同赴死。

莎士比亚在描写这段历史时也没有克制住自己的八卦之心。把一个人写成他笔下最情根深种的将领，另一个写成两千多年前就手握大权离经叛道的女人，并借他人之口描述了这段传奇的开始，克莉奥佩特拉亮相时，“她坐的那艘船，金光闪闪，像一尊宝座，在水面上跟火一样耀眼”“船尾楼是黄金打的，船帆是紫色的，香气弥漫，连风都被逗得害了相思病”。

克莉奥佩特拉到底应该有多美？当年伊丽莎白·泰勒的版本成了影史经典，费雯丽、朱迪·丹奇、凡妮莎·雷德格雷夫、海伦·米伦也都在舞台上扮演过她。英国国家剧院最新复排版《安东尼与克莉奥佩特拉》中，选择了苏菲·奥克尼多。

爸爸是犹太人，妈妈是尼日利亚裔英国人，奥克尼多有一副黑人面孔。她曾凭借《卢旺达饭店》获得奥斯卡最佳女配角提名，出演剧集《司法正义》、《空王冠》系列；凭借《阳光下的葡萄干》获得了托尼奖最佳话剧女配角，出演《萨勒姆的女巫》时也获得了托尼奖最佳女配的提名。

卢旺达饭店

本·卫肖、西尔莎·罗南和奥克尼多为《萨勒姆的女巫》拍摄的硬照

《安东尼与克莉奥佩特拉》中，50岁的奥克尼在纵情大笑和夸张愤怒中难掩表情纹，但全场看下来仍然觉得女王风情万种，在修身长裙的衬托下气势逼人，好几个场景里的金黄色灯光又恰到好处，健康的肤质十分能打。她演的确实是个性情中人，但她不是没有脑子。

相比之下为了让拉尔夫·费因斯在某几段台词中显得更为落魄，服化部门似乎没有打算好好给他打理造型。他的腹肌被肚腩取代，如果不是有一场敞胸露怀的戏，我几乎要怀疑那个肚腩是剧组给他安的假肚子；发际线褪去，老让人忍不住去数露出的宛如沙滩的抬头纹到底有几道；当他揪着自己那一头乱发悔恨、愤怒又不甘地说：“我的头发都在造反，白发怪棕发太鲁莽，棕发怪白发太胆怯糊涂！”的时候，英雄美男迟暮之感顿生，只能默默感叹拉叔又为剧情奉献了一回啊。

但感谢NT Live的高清镜头，对准了拉叔依旧忧郁、传神的眼睛，不禁让人想起他当年的盛世美颜。

1995年拉尔夫·费因斯首次登上百老汇，扮演哈姆雷特。这部戏给他带来了托尼奖最佳男演员的荣誉，也带来了他与法兰西丝卡·安妮丝（Francesca Annis）11年的婚姻。尽管两次与小金人失之交臂，但费因斯和朱丽叶·比诺什在《呼啸山庄》（1992）中的对手戏、在《辛德勒的名单》（1993）里塑造的冷酷、压抑的纳粹军官Amon Goeth、以及《英国病人》里爱上人妻的历史学家艾玛殊，都给人留下了深刻印象。

明明帅出一脸血，留在银幕最广为人知的形象却是没鼻子的伏地魔；明明自带忧郁暗黑落魄贵族气，却能把喜剧角色演得人见人爱不失优雅；明明已经功成名就，靠商业片里的角色也可以安逸过日子了，偏还要在戏剧舞台上演绎大师经典拼演技，无论是萧伯纳的《凡人与超人》中集哲学家与逗比于一身的现代“唐·璜”，还是《理查三世》中残疾又恶毒的君王，我们都领教过了。

凡人与超人

理查三世

“到目前为止，我所演过的舞台剧都是经典剧，我很希望能演一部现代剧，但暂时还没找到合适的。人们感觉舞台上老在演莎士比亚、易卜生、契诃夫这几位巨匠的作品，可事实是，这些作品确实折射出真实的人生，能让我们反思自我。”

回到这部《安东尼与克莉奥佩特拉》，情感与权谋，罗马与埃及，莎士比亚设置了这些看似宏大而激烈的对立，却没有给予绝对的二元判断；看似荒淫无道的安东尼与克莉奥佩特拉，在帝国倾覆之际，因为爱情和尊严不能苟且而选择自杀——“在你曾经活过的地方死去！”竟平添几分悲壮。

所以说，眼袋和肚腩算什么呢，不过是岁月的注脚罢了。

让我看见你们的双手，告诉拉叔：

观众们还爱看你演戏~

（不要逼他们去当导演~~）

《安东尼与克莉奥佩特拉》近期排期

2月9日 上海OmS剧场

2月16日 上海OmS剧场

2月17日 上海光影车间·静剧场

2月21日 上海OmS剧场

2月22日 上海兰馨悦立方小剧场

2月24日 北京尤伦斯艺术中心

2月26日 上海OmS剧场

2月27日 上海黄浦剧场