日常羡慕生活在伦敦和纽约的小伙伴看剧便利多多，不是有学生折扣，就是可以等rush排日票。如果你只有几天时间，除了探望本命，接下来的戏单怎么排，不如看看剧评人怎么说。

剧评（review）会在正式开演（Opening night）之后的第二天发布。对于一部期待值很高的戏来说，大家都一早就等着靴子落地——好作品媒体会在上午就抢时间要先夸出来，生怕拾人牙慧；剧评发得稀稀拉拉犹犹豫豫的，多半是在权衡下笔轻重。当然也有那些开始并没有引起很多关注的作品，陆陆续续有好评发出来，显示出一个口碑发酵的过程。

 伦敦舞台上的作品，你可以在《泰晤士报》《卫报》《舞台报》《独立报》《金融时报》以及TimeOut等上边找到剧评，同时配有打分制，五星为最高，普遍风评好的戏会把亮闪闪的大星星码在自己的宣传品上。选剧时候大概看下平均分/分数分布，这个戏什么状况就心理有数了。

四五星上墙这种事，李建军老师的《萨勒姆的女巫》也算很极致了

纽约的作品你可以在《纽约时报》、《综艺》、Playbill、Broadway.com、TheaterMania上寻找剧评，没有打分也没有先入为主的概念，题目下边的需要你踏踏实实通读全文才能知道作者对这部戏的看法——故意把态度写得很迷的不是好同志。

Michael Billington

· 供职：《卫报》，专注剧评50年

· 社交媒体：虽然有推特但是发得不多，看《卫报》电子专栏就好啦~

生于1939年，目前是OBE头衔的Michael Billington算得上伦敦剧评界的杠把子了。他于1971年10月起在《卫报》发表剧评，是名副其实的英国任职时间最长的剧评人。

老爷子的职业生涯其实蛮传奇的。在牛津大学时期他有短暂的戏剧导演经历，也是因为这次失败的经历，他决定追随剧中一位友情出演的剧评人的脚步，改行去做剧评人，他们后来相会在《泰晤士报》，成了同事⊙﹏⊙||

自1971年扎根《卫报》之后Billington一直笔耕不辍，同时也在伦敦国王学院等学校任教，影响广泛。他对荒诞派情有独钟，汤姆·斯托帕德地位的树立与Billington的推崇密不可分，也是哈罗德·品特传记的授权作者。

也许以上全部是跑题内容，不过这样一位资深剧评人实在没有错过的道理。他有一本早年著作State of the Nation: British Theatre Since 1945值得一读~眼下他依然活跃，是正统的学院派口味，片单几乎可以拿来预测奥利弗；文章未必是洋洋洒洒的弘文，但是深广度都非常好，最近NT这部《安东尼与克莉奥佩特拉》他盛赞了拉叔和奥克尼多的表演，制作也是“充满激情与幻想”：

https://www.theguardian.com/stage/2018/sep/27/antony-and-cleopatra-review-sophie-okonedo-ralph-fiennes-magnificent-match-national-theatre

Lyn Gardner

· 供职：前《卫报》专栏剧评人，现任《舞台报》副主编

· 社交媒体：lyngardner@twitter

Lyn Gardner以关注女性、少数族裔等创作者或相关题材的作品而闻名，也因此特别关注作品的现实意义。比起剧评，我更喜欢看她对折射在行业中的社会问题发表思考和见解，题目通常也一目了然——她关心“剧院是否能提供像样的卫生间？” “对我们的戏剧教育至关重要的是？”，抨击剧院的“封建制度”等等。去年她被老东家《卫报》撤掉专栏引起业界瞩目，，最后似乎双方都闹得不太愉快，所幸她随后收到《舞台报》邀约。近期这篇写Company的剧评，可以一窥她的风格和观点：

https://www.thestage.co.uk/opinion/2018/lyn-gardner-gender-swapped-revivals-like-company-keep-theatre-alive-relevant-and-exciting/

Sarah Crompton

· 供职：前《电讯报》艺术版块主编

· 社交媒体：Sarahc_k@twitter，基本也是每天刷推的频率

Sarah Crompton之前在《电讯版》做艺术版块的主编，涉猎还是非常广泛的。她在自由职业之后，戏剧类文章一般发在WhatsOnStage上，古典类一般发在《卫报》上。和Lyn Gardner相似，Crompton也关注少数群体的题材以及地方剧院的创作，她今年给出的戏剧榜单里，TOP3分别是NT小剧场的《约翰》、科林·摩根的《翻译》和阿尔梅达剧院复排的《野鸭》，口味大家可以感受一下。

她对音乐和舞蹈类比较偏好，不止一次做过阿库·汉姆的专访，有兴趣的小伙伴不妨去看看：

https://www.theguardian.com/stage/2019/jan/05/akram-khan-my-children-have-forced-me-to-look-at-the-future-interview-dance-until-lions-roundhouse

https://www.theguardian.com/stage/2016/jan/08/akram-khan-until-the-lions-interview

以及最近在《观察家》发出的给阿库·汉姆旧作Until the Lions重回Roundhouse的五星好评：

https://amp.theguardian.com/stage/2019/jan/20/until-the-lions-akram-khan-review-roundhouse-modern-masterpiece?__twitter_impression=true

Mark Shenton

· 供职：之前在《星期日快报》，近年开始任《舞台报》副主编，也是美国Playbill的伦敦通讯员

· 社交媒体：Mark Shenton@twitter，自己有一个官网ShentonStage.com

想听头天演出的review？记得follow Mark Shenton的推特账户，反正通常他早起就已经在发了，比报社上班早，偶尔还有比剧院发布还早的剧目消息走漏~从编辑演出节目册起步的Shenton，在成为剧评人之后为《星期日快报》工作了十年，最后却因为个人私照的恶意曝光而被《快报》解职，也是一时因取向问题受到歧视而闹得沸沸扬扬。

关注他的另一乐趣在于Shenton随便就开启碎碎念刷屏模式，无论是和同性伴侣的生活日常，还是前一阵和妈妈令人泪目的生死道别，都足见是个真性情。

Matt Trueman

· 供职：自由撰稿，主要发表在《卫报》、《舞台报》和TimeOut英国版上，同时也为美国《综艺》杂志供稿

· 社交媒体：matttrueman@twitter

作为少壮派的代表，Matt Trueman对于戏剧中的实验元素和未来戏剧方向比较关注，他非常推崇Ivo van Hove导演，认为他是“欧洲最炙手可热的导演”。由于Trueman自由撰稿的身份，也经常天南地北的跑，来向美国和英国的主流戏剧圈译介一些世界其他地区的新锐创作者。

贴一篇之前伊恩爷爷《李尔王》在齐彻斯特首演时候他写的剧评~

https://variety.com/2017/legit/reviews/king-lear-review-ian-mckellen-1202577750/

Ben Brantley

· 供职：《纽约时报》戏剧主笔

· 社交媒体：有账户但基本不po

 

鉴于《纽约时报》作为综合性新闻媒体的地位，该报的戏剧主笔Ben Brantley在美国业界算得上是中坚派力量了。Brantley通常都是爱憎分明的，早在2010年他就发表过对“百老汇的明星崇拜达到前所未有的高度”的矛盾心理，一方面流量明星为剧圈带来了源源不断的票房收入和关注度，另一方面，在他看来他们中的大多数并不是适合剧中角色，相当一部分粉丝也是带着“原始的冲动”（primitive impulse）来围观“怪诞秀”（freak-show）的。应该说这些不失激进的言论在今天也不算过时。

他自己还有这么一个剧评参考网站/app

不过，作为白人大道（The Great White Way）上的主流声音，Brantley有时也显露出偏见。半年前他对音乐剧Head Over Heels中跨性别角色的不当言论还曾招致抨击：“还有什么比边缘群体的一员（Brantley是公开的同性恋者）去攻击比他们最弱小的成员更有害的呢？”事后Brantley也赶紧就此做出解释。

不管怎么说，他的剧评还是可以参考。另外他编辑过一部颇有份量的The New York Times Book of Broadway: On the Aisle for the Unforgettable Plays of the Last Century，也是这些年的行业发展的一个参考了~

篇幅和视域所限，这篇推荐集中在了伦敦和纽约的剧评人。其他也欢迎大家在留言区多多提名，我们在此后的文章中将进一步汇总。

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