在法国，香奈儿说，每个女人都应该有一管猩红色的口红；在美国，玛丽莲梦露说，钻石是女人最好的朋友；在中国，小游觉得，每个女人都应该有一袭属于中国女性的旗袍。
漂亮的女子不一定适合穿旗袍，能把旗袍穿出味道的，一定是精致的女人。
有人曾经这样写旗袍：灯火初上，着一袭旗袍香风细细在城市的陌陌红尘里，毫不夸张的面料，却又蝴蝶的色彩和构图；婉约到极点的式样，却分明着无比大胆的春光。沉静而又魅惑，古典隐含性感。
穿旗袍的女子永远清艳如一阙花间词。一袭旗袍下是细细密密的心事，是层层叠叠的故事，足以让你心底漾起涟漪。
比如，张爱玲、邓丽君……满腹柔情与才气的女子，优雅端庄的丽影，让人想要仰视，想要靠近。她们嫣然一笑，眼角眉梢那股风情便随之荡漾开来。
这些女子这般美，即使岁月荏苒，她们身着旗袍的倩影依然萦绕心间，经久不散。
随着这些老照片，阮玲玉穿过时间隧道，来到我们眼前，依旧穿着旗袍，依旧一步三叹，款款而行。
阮玲玉无疑是中国默片时期最具代表性的演员。她性情柔顺、端庄大方，清丽脱俗。银幕上的阮玲玉，塑造了各个阶层的女性角色，也有穿着华丽旗袍和西式服装的造型，但现实生活中的她却更加中意传统旗袍。她修长的身躯在旗袍的衬托下更加亭亭玉立。
阮玲玉之美有二，一为双目流盼，二为体态苗条。她的美丽是别人学不来的，那样的一眸一笑，让无数人为之倾倒。
张爱玲，一个丰盛又热烈、华丽又苍凉的名字。
它的背后，是旗袍，是烟火，是文学，是漂泊，是孤寂，是冷傲，是市井，是情欲，是禅意，是传奇，是浓墨重彩的民国。一抹姣妍，绛点朱唇。一副纤细柔美，着一席旗袍孤傲又默然。
旗袍裹身的张爱玲是高贵的。纵使爱情千疮百孔，依旧高昂着头颈，保持高贵清雅的姿态，那清高却淡定的眼神，无不彰显出那个时代女子的自信与前卫。
她说：“对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的是袖珍戏剧。”即使于美国孤单终老，也总归是穿着赭红旗袍，有尊严地优雅而逝。
初见邓丽君，便惊为天人。这个优雅恬静的女子宛如江南的大家闺秀，穿了丝绸的旗袍，大朵艳丽的莲花在后背上，撑了一纸油伞，行走在白墙灰瓦的小巷子里，有雨，一滴，两滴地飘散着，灰暗的天空中有细细的丁香和百合环绕而来。
她是爱旗袍的，穿上旗袍的她如兰花般的清幽，初荷样的明净，颇有中国女子温婉又典雅的气韵。
当她穿着绣花旗袍，在绚丽的舞台上动情地唱着，眼里泪光盈盈，握话筒的纤手，玉镯闪着碧润光泽，让人不由心生怜惜。
穿旗袍，身段不能太标准，要扁平纤细，才能穿出红颜的曲折命运来。太丰满了，就成了发福的姨太太，灵魂无法驾驭肉身，肉身也就无法驾驭有灵魂的衣裳。
梅艳芳拥有一张充满东方韵味的脸庞以及纤瘦的体型，因此着起旗袍比一般女子格外好看；贴身剪裁的旗袍将她修长的体态美发挥得淋漓尽致。
如果没有《胭脂扣》,人们不会知道梅艳芳是多好的演员。如果没有梅艳芳，人们也不会知道旗袍可以演绎出这样的凄怆。
还有在演唱会中的旗袍形象，为歌迷们留下了深刻的印象。
怀旧时光浸染烟雾中长长的走廊，泛黄记忆尘封木门里寂寂的故事。那些消失了的岁月，仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃，看得到，抓不着。
张曼玉在《花样年华》里给了我们太多的惊喜。穿着旗袍的她演绎着旧上海的风情。女人的柔媚，全在那光影后的曲线里。
曾有人言，旗袍是一种厚重的、老于世故的美，细瘦浑圆的衣型下最适合包裹一颗受着欲念和矜持双重煎熬的心。《花样年华》里的苏丽珍何尝不是如此。
这个冷香端凝的女子低眉间，一笑一颦中，透露着淡淡的感伤和隐约的忧郁还有无奈的焦躁。有点矜持、有点神秘、有点颓废，但是并不过分，恰如其分的将东方女性那种凄婉、优雅、玲珑有致的美态展现得淋漓尽致，妖娆却不失端庄。
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