身上长满金鱼的诡异女孩，终将成为倾国倾城的妖精！！！,FOX国际艺术微信公众号文章

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身上长满金鱼的诡异女孩，终将成为倾国倾城的妖精！！！

漫天弥散的

艳丽色彩

和大胆夸张的构图

将你全然带入

一个无边无际的梦幻

跳跃在眼前的

花朵、女性、金鱼、樱花

像是妖烧的精灵

肆无忌惮地

向内心深处叩动

这是蜷川实花的摄影作品，女性一切关于甜蜜、可爱、浪漫、热烈的幻想都被那诡异与瑰丽开启。

蜷川实花

1972年生于东京。出生艺术世家的她，父亲是日本话剧界泰斗蜷川幸雄，母亲是女演员。是当代日本炙手可热的一线女艺术家，与村上隆、奈良美智齐名。

她的摄影作品与执导的电影都近乎完美地展现了深邃女性美的内涵。她将女性的精神与对色彩的色彩的偏爱完美混合，创造出如同糖果般甜美的女性世界，甜美、性感却不矫揉造作。

蜷川实花极尽追求独特的色彩与光。尤以“花、“金鱼”“女性” 为见长，她将镜头捕捉到的绚丽场景运用独特的手法打印出梦幻般的色调，把你带入如同宇宙般浩瀚的梦幻蜷川世界。

如今蜷川实花已成为少数的主流和非主流、商业和艺术结合得相当不俗的摄影师。2007年，蜷川实花拍摄的影片《恶女花魁》一上映就引发了一股“蜷川热”，如果说一部电影是靠颜色的五彩缤纷而让色彩美学发挥到极致的话，《恶女花魁》绝对是彩色电影的佳作。

影片中极其浓郁的红，神秘的紫，靓丽的橙，抑郁的黑搭配着江户时代五光十色的艺妓生涯，整部电影在视觉上给了观众很大的享受。初次执导的日本时尚摄影师蜷川实花，在本片中再一次的验证了自己的色彩天赋。蜷川实花把个人强烈的艺术风格拍成了电影，这在摄影师中并不多。

她既是当代炙乎可热的女性摄影师，同时也是备受世界瞩日的年轻电影导演。在东京中幕黑区蜷川实花的事务所里，蜷川实花用粉红和黑色刷涂了整个办公室，里面有一个房间，摆放了她收集自各国的神像。而事务所外，种满了樱花树。

也许是家庭的原因，蜷川实花对美有着天生的敏锐触觉。她的父亲蜷川幸雄，正是日本最有名的莎剧导演，也是日本当代戏剧的代表人物。她父亲喜欢把日本传统的造型和色彩等元素强化夸张到接近超现实的效果，在蜷川实花的作品中，也继承了这一点。她的堂姐是舞台剧女演员蜷川有纪，堂兄则是作家夜鲤利光。

在蜷川实花的鲜艳世界里，绚烂的彩色王国，也有如黑白甚或超越黑白摄影的震撼力。蜷川实花近镜头拍摄的《花》，美艳不可方物，大红大紫之中，有着某种奢华之后的破败感。这在蜷川实花拍摄的人工绢花中，感觉更为强烈。

无论是生物或花朵，在她镜头的诠释下，总有一种比真实还美丽的不真实感。“她的镜头，颜色生动，像是在呼吸。”有人这样赞叹。蜷川实花曾说：“花和金鱼，都是经人干预的自然东西。我并不是个完美主义者，但我刻意追求的这种美，却区别于世界上其他的美。”

花是她作品必不可少的元素，无论是真花还是绢花，在她的镜头下都绚烂张扬，肆意绽放。

她镜头下的柔弱花朵，放肆霸道、充满视觉的张力，带给观者强烈的感官刺激，甚至还隐约带有一种恐俱感，仿佛有着一股强大的力量将观者拉入一个另类世界。由于长期给服装杂志拍摄，蜷川实花几乎都是以搭景的方式，塑造出高彩度的场景，再调高对比度。她的这种搭台的方式塑造了她艺术摄影的创作手法，并已成为艺术摄影中的一个独特门类。

在蜷川实花的色系里，红与黑是她最喜欢的色调，而红色是她使用最多的色彩。“红给人热情、精神的感觉，但它也有恐怖的一面，而黑色为我天生所爱，我衣服最多的颜色便是黑色。我不喜欢咖啡色。”蜷川实花说。从她拍摄的女性写真照中都能看到大量的颜色艳丽的花卉做铺衬，并且还根据不同女人的外貌气质，为其设定独特的花种和主题色。