本文转自知视分子，微信号：a-zhishi

好像就是从《欢乐颂》开始起，都市剧的三观成了观众热论的中心。

比如最近开播的《我的前半生》，这部剧播出至今，微博上的吵吵嚷嚷就没停过，女主角的三观、男主角的三观、原著改编有没有问题、剧情到底是不是智障，每一个话题都能让观众们大吵上三天三夜。

尤其是女主角罗子君，如果她做明星，绝对是热搜体质，因为几乎每一集，每一句台词，都能引发观众的一阵疯狂讨论。

电视剧叫做《我的前半生》，这个“我”指的就是罗子君，故事从罗子君30多岁失婚开始讲起，讲述了她是如何从一个养尊处优的全职太太成长为独立女性的全部过程。

说实在话，这本来应该是一个非常讨喜的故事，都市、大女主、励志、职场，可以说是正戳中这几年互联网女性励志的主流风向，再加上马伊琍、袁泉、靳东、陈道明这些光站着脸上就写满了“我会演戏”的演技派坐镇，口碑绝对不应该差的。

但没想到的是，这部电视剧进展到目前为止，这个顶着“女性励志”都市剧里的女性角色们就几乎没有一个角色能让观众满意的。

而大家不满意的核心就是剧中人物对于”家庭主妇“与”职业女性“的“错误认知”。

首先我们先来说说家庭主妇。

故事的主角罗子君是家庭主妇，现在通常不这么说，现在叫全职太太，有别于腰粗手糙的早期黄脸婆形象，《我的前半生》里取而代之的是令人羡慕的舒适，清闲，优渥贵妇形象。

每天睡懒觉，起床吃现成饭，化个妆出门逛街购物做SPA，有空就骂骂她自封的阶级敌人漂亮年轻小姑娘，每个小姑娘都是要勾引老公的狐狸精，发现老公要加班就十分怀疑，连续微信语音催老公回家，回家以后查手机翻包包。发现老公有个新女同事，就找精英女闺蜜查人家家底，然后再跟老公撒娇。

可以说，电视剧里罗子君型的全职太太，通常代表的是一种，家庭已经脱离基础的财务束缚，可以雇佣工人完成基本家务，还有富裕的资金进行高端消费的中产家庭妇女，完全是一种，男人负责赚钱养家，女人负责貌美如花的优越模式。

罗子君的形象更加具体的戏剧化，在电视剧里她不求上进，毫无头脑，随意刻薄。她完全不知道丈夫的工作，甚至不知道孩子的学业，她每天的活动就是购物，得瑟，八卦。她跟丈夫完全没有共同语言，甚至跟小保姆和孩子的交流都很少，在待人接物和头脑清晰上，她家的保姆都比她有脑子，她小学一年级的孩子都比她有敏锐度。她灵光乍现的严肃金句，也是漏洞百出的“教养比起婚姻毫无意义”。

看前期的罗子君，简直深深地为她的丈夫悲哀，编剧借贺涵的口吐槽“谁要娶了这样的老婆，没有外遇才是奇迹”。

而观众也不由得想为渣男叫好：“这婚离得靠谱！”

然而罗子君这样的形象并不能代表全职太太。影视剧中的人设总是爱走极端：十年前的家庭主妇是不修边幅，蓬头垢面的黄脸婆；十年后的家庭主妇，是保持了美丽的外貌却脑子空空的白痴女。

因此，到了《我的前半生》里，家庭主妇就全然等同于没脑子的“小公举”了，仿佛女人只要进入家庭就会变成一个只会刷卡的废柴。

以至于那些真正每天在家里关心丈夫、操劳家庭、顾全上有老下有小的辛苦生活的家庭妇女如果看了这部戏，大概都会怀疑自己当的是假的家庭主妇。

家庭主妇被设定为没有生活能力的温室花朵，而职业女性在导演和编剧的眼里就是已经变异发展的狗尾巴草。

唐晶是剧中重点描述的职业女性，对工作认真负责且能力出众，她计算出的数据是最稳固的，她手下的客户订单额是以千万为单位计算的。而且她还有点工作强迫症，希望给客户最好的计划，希望客户关系能维持下去。如果有人抢她的客户，哪怕是男朋友，未婚夫，照样翻脸。

但是她又有点过于强迫了，客户的要求和她的预期不一致，她不是去想着贴金客户要求，而是希望客户能采取最优策划。客户放弃了她的计划、她的招揽，她就跟踪死追，甚至不在乎影响自己的生活。

这部戏似乎想拿唐晶做一个完全的职业女性，人设中唐晶俨然是认为工作给她带来的安全感大于男人的不稳定性，于是拒绝了婚姻、选择了工作。事实上，唐晶看起来是自我选择，但剧中更多展现的是她的不得已而为之。

因为喜欢的男人不靠谱，所以只好选择工作，原本对于一个独立女性来说，工作和爱情不应该是存在悖论，然而电视剧却削弱了独立女性对于自身生活的掌控能力，反倒让她们的独立透露出了一股无奈的气质。

唐晶和贺涵都是职场高精尖，贺涵就能在职场和爱情中游刃有余，合适就求婚，不合适就劈腿，可到了唐晶这里爱情和工作就成了鱼与熊掌不可兼得，必须得舍弃掉一个不可。

据说后期还要给唐晶安排一场遗憾没有选择婚姻的内心独白，简直是新一波的催婚广告。

换句说来说，唐晶这样的职业女性，职业是职业，但在编剧和导演的世界观里，依旧是不完整的、不成功的女性。

如果说前期的罗子君和唐晶分别代表选择了工作与职业的两种人，那么故事里的小三凌玲则是一个试图鱼与熊掌兼得的女人。

而且，还成功了。

十年前破坏婚姻的“第三者”，是年轻貌美会撒娇卖嗲的年轻女孩，十年后破坏婚姻的“第三者”，是气质如兰头脑灵敏性情温和的同龄女性。

在工作中，凌玲是个很可靠的职业女性，她学历不高，只有大专，从外围普查员做到大公司的白领调查员，她的报告总是最完美最细致的，升职快加薪高，被说三道四，被情人的岳母找上门来。她的工作还是稳当的，因为她做出了成绩，是岗位需要的人才。

她的同事，上班八卦，下班闲逛；凌玲休假，她们的报告就乱七八糟，凌玲出事，她们就落井下石。

在家里，凌玲离婚之后自己带孩子，孩子听话懂事会读书，被她教育的俨然一个独立的小大人，不仅家庭生活井井有条，她还随时随地都能变成男人的温柔乡，让家有娇妻的陈俊生迷倒在她的以退为进的攻势之下。

同样是职业女性，唐晶放弃爱情追求工作，最后还要感慨自己当初选错了路，同样是家庭妇女，罗子君放弃工作追求爱情，到头来要质疑自己前半生的时光都错付。

但凌玲作为这个剧里的反面人物，却达成了家庭事业两手抓的人生赢家成就，这是个什么套路？

有趣的是，导演和编剧甚至还特意强调了，做家庭主妇的罗子君连教孩子最简单的数学题都教不明白，唐晶作为职场白骨精闺蜜，一个电话就能让她放弃自己的工作。

但凌玲却知道哪怕离职也要把工作交代清楚，教育孩子必须学业品行两手都要硬。

家庭妇女就那么肤浅吗，职业女性就那么容易吗？

塑造一个性价比这么高的对比模板凌玲，是想为男人出轨寻找合理借口吗？

女人辛苦操劳是不够的，你得要保持颜色常新。女人貌美如花是不够的，你还要玲珑心肠红袖添香。

怎么对女人的要求就这么高？怎么不见导演和编剧要求贺涵和陈俊生样样行，样样通呢？

其实不管是职业女性还是家庭妇女，都是各自的生活方式，不存在谁高谁低。人们讨厌的不是你的身份，而是你的行为。从某种程度上来说，家庭妇女本身，其实也是一种职业，投入的是自己对家庭的关注，收入的是家庭对自己的肯定。虽然不可量化，也不容易被认可。优秀的家庭妇女，能力也不比职场精英低。

罗子君的人设，在前期就是个完完全全依附于婚姻和丈夫，活得肤浅且无礼的浅薄妇人，她的丈夫出轨，大家都觉得理所当然。这份理所当然，要延续到罗子君开始痛苦的蜕变，她开始意识到自己要接受失败，意识到自己要争取孩子和财产，意识到自己要据理力争，她开始有了头脑和理智。这时候，观众对她产生的认可，不是因为她马上要成为职业妇女，事实上这时候她还没有找工作呢，而是因为她不再愚蠢。

她所恐惧的，是没有安身立命之本。没有了夫妻的名分，也许承诺的生活费也不那么可靠了，也许承诺的孩子抚养权也会很快被收回。退无可退，只能奋起奔跑了，她去超市卖货，清洁；去商场服务，导购。罗子君面试的时候对奢侈品牌侃侃而谈，她发现驾驭已知的知识来获得报酬是件那么让人安心的事情，远胜于以往老公的名牌礼物。能够自立，才能自爱，能够自爱，才能爱人。

《我的前半生》里的人物算不上完全的三观正，但是这部剧确实揭露了一个血淋淋的真相，社会对女人的要求就是貌美如花，好像女人一生的奋斗目标就是让自己成为一朵娇艳欲滴的温室花朵。

但事实上，温室的花朵不管在家庭还是在职场都毫无竞争力也没有任何存活的可能，女人需要修炼的绝对不只是脸和腰臀比，更重要的是生存的能力。

否则有一天，你就会发现，打败你的既不是娇嫩的二八少女也不是性感的交际花，而是一颗在沙漠里都能存活的虽然丑但是生机勃勃的仙人掌。

或许我们都讨厌作为“第三者”的凌玲，但是除去道德观的审判来看，进可以升职加薪、退可以柴米油盐的凌玲才是真正有可能成为独立女性的那一个吧。

无论是家庭主妇，还是职业女性，最终能够让你得到保障的，不是婚姻和工作，而是自己。