由日本导演是枝裕和导演的电影《小偷家族》，上周刚刚上映就经历了口碑和票房的双丰收！

（图源：eiga）

《小偷家族》的故事发生在东京的一个以偷窃为生的底层家族，虽然小偷小摸维持生计，但是一家人也其乐融融的。直到有一天他们收留了一个小女孩，隐藏在这个家庭里面的秘密就慢慢浮现了出来…

导演是枝裕和凭借《小偷家族》成功的拿到了金棕榈奖，这个奖项将会颁发给法国戛纳电影节的最佳电影。日本电影上次拿到这个奖项，还是21年前的事了。

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这部电影在上海电影节刚上映，数千个位置在20秒之内被一抢而空，一些没有抢到票的人甚至愿意用上海的一套房换一张电影票（看完电影的我感觉挣了一套房）：

其实，这位导演刚出道就是巅峰了！

是枝裕和第一次导演剧情长片，就一举拿下了威尼斯电影节最佳导演新人奖。此后，他的每一部作品，都会横扫亚洲、欧洲电影节大大小小的奖项。

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除了电影票能值一套房子之外，他还有一项纪录： 2004年他导演的《无人知晓的夏日清晨》让年仅14岁的柳乐优弥获得最佳男主角，最年轻影帝的记录至今还无人能破。

很帅啊有木有！！！（图源：Pinterest）

很多人不知道的是，这位已经逐渐成为日本电影代表人物之一的名导，却是以电视纪录片导演的身份入行的。

1987年，是枝裕和毕业于早稻田大学第一文学系，原本立志成为小说家的他，最后却加入T.V. Man Union公司从事导演助理工作。

初入职场的他因为不太擅长人际交流，工作做不好，经常遭到上司打骂。

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他负责过制作一些电视节目，但经常被批评“不够严谨”、“在现场什么都没做”。

甚至有一次被资深前辈责骂：“所谓的导演是必须与外部的工作人员、演员进行强有力交涉的职业。像你这样是无法成为导演的。”

本来踌躇满志的是枝裕和各种碰壁，于是就选择了跑去拍摄纪录片，一拍就是十年。

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艾滋病患、受歧视的部落、日裔朝鲜人、残障儿童、医疗事故、沙林毒气案件等等社会事件都成了拍摄的题材，这也为他往后电影写实风格的形成打下了重要的基础。

《爱之八月天》（图源：YouTube截图）

1993年，他来到台湾拍摄侯孝贤跟杨德昌的纪录片，那次见到侯孝贤之后，他才下定决心，无论如何要去拍电影。

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当他拍电影的时候，他希望自己能成为一个像侯孝贤一样的导演，后来他才发现，既然无法成为侯孝贤，那么就索性做自己吧。

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除了拍摄纪录片之外，是枝裕和的家庭也对他的电影风格产生了很重大的影响。

是枝裕和的父亲出生在台湾，战后被遣送回了日本，恰逢日本战后混乱时期，吃了不少的苦头，也没能翻身，心情苦闷，于是终日沉迷酒精和赌博。

是枝裕和与他的父亲（图源：Uniqlo）

面对这样一个整日沉沦的父亲，全家人都显得很冷漠，他的母亲临死之前还在说：“认识他是我最大的失败！”

这也影响了是枝裕和对父亲的态度，在青少年时期，他甚至逃避和父亲接触。

是枝裕和与他的母亲
（图源：mirrormedia）

每次回想起这样的态度，是枝裕和都是饱含着歉意的。在父亲过世的时候，他曾在自己的散文当中写到：

“守灵的那个晚上，吊唁的客人都回去了，我在安静的寺院里，陪伴着许久未曾单独相处的父亲。打开棺木上的小窗户，看见嘴巴张开的父亲好像是在打鼾，心想这样的容貌处在告别式上实在不好，便将毛巾拧成一团、塞在他颚下，手背碰到长长的胡渣，当下便唤醒了30年前的怀念记忆，我开始哭了起来，直到清晨都还泪流不止。”

是枝裕和被称为“当代日本家庭片”第一人。在处理家庭中的小细节方面，他做到了平淡而又隽永，难以被模仿。

描画食物细节堪称迷人：

比如《海街日记》里，浅野铃无法忘记的沙丁鱼三明治、采摘青梅做梅酒、海鸥食堂的美味餐食……

（图源：giphy）

那些都是最质朴的食物，但看着看着，唤起了观众心底最喜爱的味道、最难忘的记忆，食物是温暖的，独一份的记忆也是温暖的。

“我很喜欢用餐和煮饭的场面，看别人的电影也是。我好爱达斯汀霍夫曼，在《克拉玛对克拉玛》中，早上做法式吐司给小孩吃的那场戏，看几遍都不腻。也可能是因为我很爱吃吧，还有煮饭和收拾的时候。”——是枝裕和

（图源：pinterest）

除了这些诗意的描写，是枝裕和的电影更多地探讨到了生与死的问题。而在这样的讨论中，小孩与亡者成为了他电影中两个十分重要的意象。

（图源：YouTube视频截图）

拍孩子不是一件容易的事儿，但是枝裕和在这方面做得堪称出色。

大概是因为他年轻时曾花费三年时间拍摄小孩的纪录片，那段经历让他学会了和孩子们建立联系、捕捉他们的真实反应。

（图源：screenpicks）

已经过世的人，在导演看来则是一种纽带，隐隐之中会成为生者的连结。

是枝裕和曾说过“所谓主角，是指即便没有出现在画面上，但仍支配着整部电影的人”。

（图源：thefilmstage）

即使死者已逝，但生者身上依然残留着亡者的影子。

既然说到家庭，父亲的形象当然也会经常出现在是枝裕和的电影里。

有人说，是枝裕和电影里的父亲形象，其实就是他自己父亲的“投射”。

这些父亲大多都有点窝囊和无能。《小偷家族》中的“爸爸”除了偷东西，什么都不会：

《小偷家族》剧照

《比海还深》中的爸爸离婚，并且懦弱，无论是作为一个父亲，还是作为一个作家，都不合格：

《比海还深》截图

好不容易《我的意外爸爸》里出现了一个精英的爸爸，却不能接受自己愚笨的儿子，以至于妻子都经常说：“没经历过失败的家伙，是不会理解别人的心情的”：

《我的意外爸爸》截图

2012年是枝裕和导演的连续剧《回我的家》中，阿部宽说出“父亲本来就有我们不知道的一面”时，大概是导演对父亲最大怀念吧：

《回家》剧照

人生，本就是在和家人的羁绊、矛盾与和解中前行的吧。

是枝裕和认为，“电影应该尽量用不直接说出悲伤或寂寞的方式，来表现悲伤或寂寞。”

所以他的电影中没有刻意的煽情，而以克制的方法表达出最真挚的情感，其中滋味由观众去品味就好。

（图源：theguardian）

他说假如自己的电影能够带给观众哪怕一点点的改变，就算是拍出好电影了。

他做到了。

不论是早期的《无人知晓》还是最新的这部《小偷家族》，他都为我们带来了平凡的感动，让人感受到生活的美好。

(图源：Hollywoodreporter）

普通人的生活哪有那么多波涛汹涌，哪有那么多撕逼大戏。

“没有英雄的，只有平凡人生活的，有点肮脏的世界忽然变得美好的瞬间。”