《延禧攻略》已经在爱奇艺放出16集了，之前很多说打死也不会看于妈作品的观众，带着批判和吐槽的态度去瞅了瞅，结果纷纷被打脸成了“真香女孩”。
有人认为这是因为今年剧荒的原因，很多播放之前以为会爆的剧都没爆，在《扶摇》、《流星花园》、《猎毒人》等一众同档低分剧的衬托之下，《延禧攻略》这种勉强达到及格线的作品在观众眼中也变得珍贵起来。
在服化道精雕细琢力求贴合史实的前提之下，《延禧攻略》一改以往于正剧“戏说”、“低龄”、“娱乐化”的风格，走起了合理演义正史的路子。
尤其是和于正碰瓷的作品《如懿传》相比，同样是深度描写乾隆后宫感情生活的电视剧，描写令妃一路升级打怪的《延禧攻略》先天就比描写继后那拉氏才是乾隆心中真爱的《如懿传》具有莫大的优势。
同为讨论富察皇后、继后那拉氏、令妃三人谁才是乾隆最爱的作品，《延禧攻略》中描写的那个乾隆后宫更接近史实，而《如懿传》已经戏说到了接近架空的地步。
真想不到，于妈的剧居然有一天会尊重起史实来。
很多看了《延禧攻略》爱上帝后CP的观众，觉得乾隆和富察皇后的感情线也太甜了吧？因为人家本来就是那么甜啊！
在被《戏说乾隆》等影视作品影响的观众心中，乾隆的人设应该是风流天子才对。可事实上，努尔哈赤家出情种，到了乾隆这里也不例外，他对元后富察皇后的感情，已经远远超越了皇帝对皇后的尊重，而是情真意切的爱情。
乾隆狂爱写诗却水平不高已经是个梗了，但在他一生写的四万多首诗里，还是有部分水准不错的，尤其有一百多首写得特别好，这一百多首诗有一个共同的主题：悼念富察皇后。
△张宏杰在《百家讲坛》讲述乾隆的爱情时提到此事。
富察皇后去世之后，乾隆有很长时间都从悲恸中走不出来，“一天日色含愁白，三月山花作恶红。”太阳在他眼里也失去了光彩，山花的绚烂，也成了“恶红”。
“因参生死俱归幻，毕竟恩情总是空。廿载同心成逝水，两眶血泪洒东风。”他与皇后二十年同心结好，转眼间成了东逝之水，他参透了生死之为幻，恩情之为空，觉得人生都没有意义了。
自古帝王家都尤其重视继承人的问题，可他把皇后的生命，看得比能够继承皇位的嫡子更为重要。“早知失子兼亡母，何必当初盼梦熊。”感慨如果没有生下两位皇子，也许皇后就不会早逝了。
《甄嬛传》中皇帝思念纯元皇后所作的《述悲赋》就是直接抄自乾隆写给富察皇后的《述悲赋》：念懿后之作配，廿二年而于斯。痛一旦之永诀，隔阴阳而莫知。……信人生之如梦兮，了万世之皆虚。呜呼！悲莫悲兮生别离，失内位兮孰予随？入淑房兮阒寂，披凤幄兮空垂。春风秋月兮尽于此已，夏日冬夜兮知复何时？
乾隆对富察皇后的思念和哀悼之情绵延了他漫长的一生，尽管后来曾立过继后那拉氏，也有为他生育多名子女的令妃，但在他心中，始终只把她当妻子。
乾隆四十五年，71岁的他来到皇后陵前，告诉皇后：我们的曾孙已经完婚了，睡中的你可曾听说了吗：“曾孙毕姻近，眠者可闻知”。
乾隆四十九年，74岁的他喜得玄孙，也不忘将这一消息告诉她：昔日漫教思老伴，开年且喜得玄孙。
乾隆五十五年春天，80岁的他在孝贤皇后陵前表白：平生难尽述，百岁妄希延。夏日冬之夜，远期只廿年。
80岁的皇帝对地下的妻子说，我与你阴阳相隔，无法把这么多年的经历与苦楚一下子都告诉你。唯一能够安慰的是，和你相会地下的愿望再过不到二十年肯定就能实现了。
乾隆六十年，年近90岁的他又亲往皇后陵前酹酒三爵，写诗云：齐年率归室，乔寿有何欢?（你先走了，剩下我一个人，活得再长，又有什么快乐可言？）
然而在《如懿传》中，原著作者流潋紫为了写乾隆和继后那拉氏（周迅扮演的乌拉那拉·如懿）才是真爱，刻意抹黑富察皇后的形象，将之写成《金枝欲孽》和《后宫甄嬛传》中表面慈爱内里腹黑的大Boss人设。
△《如懿传》中的富察皇后由董洁扮演。
《如懿传》还说乾隆早就识破了皇后的真面目，对她没有半分恩情所言，没有废后以及在皇后死后给她至上的哀荣，还为她写悼亡诗只是因为乾隆想要稳定前朝的局势，因为富察氏的势力太大乾隆需要笼络他们……
这种说法真是骗小孩子都站不住脚，富察氏到底是有多厉害啊？为了麻痹他们乾隆到86岁了还得“忍着恶心”给他根本不在乎甚至是讨厌的女人写悼亡诗？
中国两千年的大一统中央集权是在康雍乾三代达到最高峰的，尤其是在雍正处置了年羹尧之后，处处提防大臣专权，留给儿子乾隆的朝堂被他整肃的一派清明，乾隆上台伊始便牢牢掌握了大权，对待雍正重用的张廷玉、李卫等老臣，乾隆也游刃有余，该敲打敲打，该训斥就训斥。
所以皇后家的势力在他看来简直就是笑话，我尊重你是因为我敬你爱你，而不是因为我怕你。
后来乾隆对待继后那拉氏那种截然相反的态度就可见一斑，那拉氏削发触怒乾隆之后，皇帝在南巡途中命她的儿子将她连夜送回宫，虽然未明旨废后，但是将她幽闭宫中不得进出，收回了册封她为妃、贵妃、皇后的金印宝册，只留给她两个宫女使唤，分例按嫔妃中最低等的答应品级发放。
△《延禧攻略》中扮演乾隆的聂远和扮演娴妃（继后那拉氏）的佘诗曼
甚至继后那拉氏去世的消息传来，正在打猎的乾隆也并没有停止玩乐，他只是吩咐她的儿子回宫料理，且下令将其丧仪“照皇贵妃例行”。
别说为她写诗了，那拉氏死后连皇后的名分都没了，也没有单独的陵寝，只将棺椁草草塞入纯妃的墓中作罢，既不设神牌，死后也无祭享，入葬以后也只字不提，说是按皇贵妃的规格安葬，实际上比民间百姓的葬礼还不如。
这也是为什么《如懿传》的感情线从始至终就很别扭的原因，乾隆对富察皇后的爱重之情被说成是做戏，对继后那拉氏的冷遇被说成是对她的保护，甚至打入冷宫都是在保护她，喵喵喵，这是什么骚套路啊？
如果乾隆连后宫里一个他在乎的人都保护不了，他有什么能力去应对前朝的错综局势？
更何况，乾隆自己清楚明白地说过两任皇后对他的不同意义，乾隆十五年是富察皇后去世的第三个年头。在皇太后的一再催促之下，皇帝勉从懿旨，立那拉氏为皇后。
乾隆在立后之前特地去富察皇后墓前告知此事，并为此大大解释一番他立继后的无奈，他说与先皇后举案齐眉，白头偕老是我的夙愿。续弦这事是怎么发生的呢？因为于情于理在后宫里要有人孝顺太后，下率九位，这是一个要缺，不容虚置。
他在诗中说“六宫此日添新庆，翻惹无端忆惘然”，宫中人人为他立继后欢庆，而他却沉浸在对富察皇后的回忆中非常惘然，又说：“岂必新琴终不及，究输故剑久相投。”
新琴指的是继后那拉氏，故剑指的是富察皇后，这里有个典故，指的是汉宣帝刘洵和元后许平君之间的“故剑情深”。这句诗是说，其实继后那拉氏并没有哪里不好，可输就输在了他与富察皇后是相知相投的真爱，所以他始终无法像对待富察皇后那样的对待继后，这种真话也是非常的扎心了。
继后那拉氏死后，乾隆就下定了决心再也不立后，令妃纵然给他生了四子二女，也至死未曾封后，死后才母凭子贵追封了孝仪纯皇后，比起乾隆为富察皇后亲自选定的谥号孝贤纯皇后差了一大截。
如果用《如懿传》做戏的说法去套乾隆，你会觉得乾隆何止是戏精大学毕业的，简直是戏精大学的终身荣誉教授。
为了做戏，弘历在乾隆元年，就把富察皇后生的嫡长子永琏密定为皇太子！
此时皇帝年纪不过26岁，这样早就建储，显然是因为太钟爱这个孩子了，未想到刚过了两年多，永琏就因“偶感风寒”，于乾隆三年夭亡，年仅9岁。
爱子早夭的巨大打击让这个平素勤政的青年皇帝接连五天没有临朝，并把密定谕旨公布于众，按皇太子礼厚葬永琏，并在自己的东陵附近为永琏建造了清朝规格最高的皇子陵寝，后来的嘉庆帝都被乾隆要求每次去都要向这位早夭的兄长行礼。
随后，为了做戏，乾隆在永琏病故后，又欲立富察皇后生的皇七子永琮为皇太子，永琮周岁，乾隆赋诗一首说他“性成夙慧，岐巍表异”，但他两岁时又因出天花而早殇。
对比下后来他选来选去无奈立的嘉庆皇帝（永琰，母令妃）的态度，1795年，乾隆正式将皇位让与嘉庆，乾隆让位于嘉庆那天，他在心中默默祷告，若永琰是当皇帝的料，那么请苍天保佑永琰长命安康，否则，请让他短命而终，好让自己在世期间，能够重新选择新的王储，以免耽误！
这种心态可以说是非常的恶毒了，哪里还有一点点父子之情。
看看，乾隆的爱与不爱，感性和理性，区分的就是如此明显！
为了做戏，乾隆声称富察皇后去世时所乘的青雀舫曾保留了她最后的体温，所以要将把这艘大船运进北京城！
这在当时几乎是不可能完成的任务。因为船舶体积十分庞大，而城门门洞狭窄，在没有起重机械的古代根本无法进城。
为了保留这艘船，乾隆甚至想把城门楼拆掉。还是礼部尚书海望最后想出了一个方法，他命人即搭起木架从城墙垛口通过，上设木轨，木轨上满铺鲜菜叶，使之润滑，千余名人工推扶拉拽，费尽力气，终于将御舟运进了城内。
为了做戏，乾隆性情大变，刻薄寡恩，从早期的“宽仁”变成高压统治，从富察皇后葬礼开始，大量官员因咎贬官甚至被杀！
大学士张廷玉在给去世不久的皇后写祭文时用了“泉台”二字，沉浸在巨大打击的乾隆觉得这两个字不够“尊荣”，用在普通人身上可以，“岂可加之皇后之尊”？最后以“全不留心检点，草率塞责，殊失敬理之义”之罪名，停俸一年。
值得一提的是，这是张廷玉从政四十七年第一次遭遇的处分。
为了做戏，乾隆直接褫夺了大阿哥永璜和三阿哥永璋的继承权，原因仅仅是嫌他们在富察皇后的葬礼上哭的不够真心实意！
“遇此大事，大阿哥竟茫然无措，于孝道礼仪，未克尽处甚多。”对三阿哥永璋也提出相当激烈批评，并对二人下了最终结论说：“此二人断不可继承大统……伊等如此不孝，朕以父子之情，不忍杀伊”如果不是亲儿子，乾隆就得要他们的狗命了！
为了做戏，在富察皇后去世之后，乾隆再也没有进过济南，因此没有去接大明湖畔的夏雨荷！
自从富察皇后过世之后，她曾经养病的济南城成了乾隆永远的伤心地。此后，在每次东巡或南巡途中，凡是经过济南时乾隆都绝对不再入城，这就是著名的“八过济南城而不入”。
乾隆第四次南巡时所作的《四依皇祖南巡过济南韵》，明白地说出他心中难以平愈的伤痛：四度济南不入城，恐防一入百悲生。春三月莫分偏剧，十七年过恨未平。
明明说是为了打消富察氏的怀疑而故作情深，戏精乾隆先生演戏入了迷，在富察皇后去世之后对她的家族倍加恩宠。
富察皇后胞弟傅恒年未而立即位登首辅，二十余年中，出将入相，乾隆帝对其评价之高，恩宠之异，罕有人及。
乾隆丝毫不掩饰自己施恩外戚是因为皇后的缘故：“朕之加恩傅谦兄弟者，乃因皇后加恩，并不因其为大学士公傅恒之兄弟也。即大学士公傅恒之加恩，亦由于皇后，而况其兄弟乎。朕为天下主，何事非秉至公，何事能逃明鉴。”
傅恒之子福康安则自幼被乾隆带到内廷，亲自教养，视如己出。福康安长大成人以后，乾隆对他更是委以重任，生前封贝子，死后赠郡王，是清朝罕见的非宗室王，成为一代宠臣之最。时人载福康安“生平所受恩宠，亦复空前旷后，冠绝百僚。”
所以说，乾隆对富察皇后究竟是真爱还是做戏，还用得着质疑吗？如果做戏能做一辈子，那也认了，总比说着是真爱却打入冷宫最后死的悄无声息殃及儿女的要更像真爱吧？
所以就算《如懿传》的导演汪俊曾经执导过《苍穹之昴》，迅哥儿的演技也是一级棒，但是如果精良的制作和靠谱的演技是建立在一个先天不足、难以自圆其说的故事根基上，恐怕最终呈现出来的效果也会大打折扣。
不知道从何时开始，文艺工作者中兴起了阴谋论，那些史书上白纸黑字写明白的帝王之爱，在她们看来都是做戏。
除了皇太极和海兰珠，顺治和董鄂妃得以幸免之外，其他的如唐太宗和长孙皇后，雍正与年贵妃，乾隆与富察皇后等都惨遭毒手，甚至还摇身一变成为阻碍男主与女主之间美好爱情的幕后boss，真的很冤了。
《延禧攻略》里的皇帝能一眼看穿后妃争宠的套路，对争宠的女人毫不留情地处理；与皇后鹣鲽情深而非貌合神离；底层小宫女不再傻白甜，而在职场里步步为营打怪上位，这些不走寻常路的“反套路”让观众觉得很爽，但这正是历史的真相啊！
你当皇帝都是弱智吗？除了少数几个昏君，那些前朝政治斗争都能处理好的皇帝，到了后宫就被几个女人的手段耍的团团转？
真实的历史，往往比后人臆想捏造的“戏说”要精彩，老老实实按史书里的拍，不比瞎开脑洞吃力不讨好强多了？
素材采写：来自第三方
责任编辑：4am
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