时间回到本世纪初，也就是“飞得更高”和“怒放的生命”刚开始流行的那个年代。

对于大多数中国人而言，谁唱了这两首歌并不值得在意，值得在意的是歌曲本身是不是具有足够的传唱率。那几年汪峰歌曲的流行程度远远大过于大众对于他本人的认知和了解。

这似乎又成了汪峰如今被群嘲得如此惨烈的原罪——因为他竟然在流行乐坛里留下了痕迹。要知道，汪峰早期可是“小众”“地下”“惊世骇俗摇滚范儿”的代表。

早期他在“鲍家街23号”乐队时的两张专辑，充满了对社会麻木人群的哀其不幸和怒其不争，在表达上更充满了惊世骇俗。然而从2001年的《爱是一颗幸福的子弹》开始，汪峰的歌逐渐走向主流市场。2004年刘翔勇夺雅典奥运会110米栏冠军和“神六”的发射成功助推了《飞得更高》的流行。

2005年年底，汪峰推出了全新个人专辑《怒放的生命》，同名主打歌第一次在公众场合现场演唱选择了湖南的一个地面电视频道，而且是中国内地首档电视女性整容真人秀的年度总决赛。14位因为对自身外形不自信的女性，经过两个月的整形手术后，在汪峰“怒放的生命”的歌曲中，砸破面前的玻璃镜，面对“重塑”后的形象获得新生。

“北京奥运十大金曲”之一的《我们的梦》，以及后来的《我爱你中国》等等……汪峰沿着这条创作道路开始了之后的音乐之旅。这些歌曲的出现刚好填补了一个空白：中国内地流行乐坛长期被甜歌和情歌“霸占”的90年代突然有了全新的表达；

至此，汪峰终于从地下摇滚乐手的小黑屋里走到了光明的“康庄大道”上。这一走向显然让曾经和他一同窝在地下的摇滚同行们不爽，直接将他视为最大的“叛徒”。

摇滚圈质疑汪峰的歌到底是不是“真摇滚”，指责其为了“销量”低头。娱乐圈也乐意把汪峰的感情“阅历”拿出来说事，在汪峰的创作背后深挖他的个人生活——在中国内地一轮又一轮生产偶像的年代，汪峰似乎又“输”给了时代。

汪峰的歌的确是红了：“内地十佳金曲”、“内地年度金曲”、“年底年度最佳专辑”，各种创作类的奖项接踵而来。认真揣摩汪峰在《飞得更高》之后的所有创作，他太想被主流社会所接受并认同，于是大众一次又一次看见他站在最主流的舞台上演唱至高潮时双膝跪地，撕心裂肺想要震天动地。

在汪峰之前，中国的摇滚领军人物，崔健、窦唯等人，从未有机会登上中国内地最主流的舞台，摇滚在他们的时代不会是也不能是“主旋律”。

不是所有的“解放”都会被接受，也不是所有的“呐喊”都会被理解，当中国摇滚的接力棒交到汪峰的时候，“中国摇滚与主流音乐的融合与背离”究竟会何去何从？汪峰终于从小众的地下摇滚界“叛逃”，让他的歌曲被更广大的中国人哼唱，并从中得到了更多的名与利——在这个语境里，汪峰再在好声音的导师座椅上谈“你的梦想是什么”、再发文称自己为内地乐坛的“半壁江山”，自然都极易引起群嘲与骂声。

实事求是地说，那篇提到汪峰撑起内地乐坛“半壁江山”的文章所罗列的数据，大致是靠谱的。公众群情激昂的拿各种港台艺人做实例反驳汪峰似乎也说不过去——毕竟原文指明了“内地”这个限制词。想想如今内地男歌手，相比较孙楠，汪峰拥有更好的音乐品味；相比较杨坤，汪峰拥有更持久的优质音乐输出；相比较张杰，汪峰的音乐受众性更广也更成熟；相比较沙宝亮，无论是发展还是创作能力，两人都不在一个级别。

就算是内地女歌手，满眼望去大多是选秀出身：李宇春开个唱票房秒杀但场次极少、周笔畅票房和场次都相对平庸、吉克俊逸的演唱会门票好多还需要赠出去……即使是曲婉婷这种得到过各种小清新褒奖的歌手也只能开开5000人以下的小场。

尽管如此，公众依然热衷苛责，无视“内地”二字的限制，再一次瞅准了时机赶上“骂一骂汪峰”的直通车。这大概就是对汪峰这种注重包装和营销的人最大的冲击了。

刘翔、神六、北京奥运会、旭日阳刚、中国好声音、章子怡等一系列公共事件，让汪峰从一个音乐范围内的歌手晋升为公众视线内的娱乐明星——这为他带来了太多的好处，比如陡然升高的名气，当然也不可避免的多了不少负面影响。他用娱乐方式带来新的关注者，这些人也自然会用娱乐的方式审视他的音乐作品。

不过，风风雨雨，是是非非，最终也无法阻挡汪峰前进的脚步。正如他所唱的，他要飞得更高，因为这是一场怒放的生命。

现在汪峰2015峰暴来临演唱会即将走出国门，飞来悉尼，在11月7日，汪峰将要登上悉尼的Qantas Credit Union Arena。8月3日悉尼正式开票，将中国摇滚唱响世界！

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