腾讯娱乐专稿（文/爱地人）
尽管第三季的“中国好声音”，给过人一种力不从心的感觉，但当第四季启幕时，它却还是成为了收视的王者，面对其它强势节目，依然形成碾压的优势。这一切，首先要感谢一个人，那就是周杰伦。
如果“中国好声音”只有好声音，它恐怕也很难走到今天。作为一档选秀娱乐节目，只有台上台下形成合流，才能最终成为一台好戏。而“中国好声音”的成功之道，向来是两条腿走路。一条是学员，一条就是导师，缺一不可。张惠妹的煽情、哈林的鬼马、那英的豪气、杨坤的32场，以及汪峰的“你的梦想是什么”，甚至是比学员更让人印象深刻的记忆点。而今年的“中国好声音”，则在导师阵容中抛出了周杰伦这一重磅炸弹。说句理性又深刻的话，“中国好声音”第四季首播之夜收视率创纪录，导师之一的周杰伦功不可没。
周杰伦之所以受到关注，一是因为他此前从没正式担任过国内选秀节目的评委或导师，因为前所未有，所以就有新的气象。如果这是周董第N次出现在评委席，恐怕就很难有如此轰动的效应。
二则是更重要的原因。这十几年来的华语乐坛，也是属于周杰伦的时代。他的存在，就像机器猫、变形金刚、周星驰、罗大佑一样，已经成为一种文化符号，影响了整整两个年代的歌迷。如此庞大的歌迷基数，自然会带动“中国好声音”的关注度。也可以说，这一次的“中国好声音”，是在周杰伦新专辑和演唱会的空档期，非常好地取得了他的剩余价值。
而周杰伦在节目里的表现，相比专辑里的他，有着更娱乐的一面；相比演唱会上的他，有着更生活化的一面，也由此带来一种新鲜感。更不可忽视的是，周杰伦作为“中国好声音”历史上最年轻的导师，他身上所具备的一些80后群体的共性特征，使他在谈吐等方面，更贴近年轻歌迷的口味，无形中也为“中国好声音”吸了更多年轻粉。再加上初来乍到的他，与那英结成同盟，与哈林不断死磕的表现，也使得导师之间，有了更有机的串联。相比老派导师的严肃，那种“萌萌哒”的举止，更为“中国好声音”的导师席，增添了话题的元素。
也是因为周杰伦的出现，让第四季首期“中国好声音”的相关评论和报道，成为了“周董好声音”，几乎所有的媒体，都会把周杰伦当成首期节目的主角。一方面是因为周杰伦表现好，另一方面也确实是因为节目的音乐看点暂时偏少。
首期上场的七位学员，在音乐类型上算是五花八门。但这几年音乐选秀节目上出现的一些问题，始终没能得到有效的解决。比如学员陈梓童，好编曲的成分明显多过好声音。而贝贝演绎汪峰的《花火》，也像用“好大声”取代“好摇滚”。节目本身是“秀”，决定了歌唱的大声、炫技，以及编曲上的炫目、绮丽会成为主角。在流行音乐现场，人是很难保持克制、冷静和纯粹的，这与在家里听唱片是完全不一样的事情。
另一个反例则是泰国小女生郎嘎拉姆。一曲《千言万语》唱得比邓丽君还像邓丽君，却没有得到四位导师的转身。虽然她有唱片似的人声音效，但唱得像原声恰恰不是“中国好声音”追求的目标。“中国好声音”需要的是艺人型学员，未来能够有更强的可塑性。毕竟时代不一样了，听歌的介质、环境、平台和心境都不一样了，审美的需求自然也会改变。这是一个将邓丽君用来怀旧，但不适合奉为潮流的时代。
我觉得，此期的选手表现寻常了一些，其“罪魁祸首”也包括歌迷在内。选秀节目已有十年历程，原本一些非常专业的音乐元素，比如学员徐林在表演《姐姐》时用到的Soul和Funk等曲风，已成了普通歌迷所熟悉的东西。而陈梓童用多元素混搭加料而成的《双截棍》，不用说换在十年前，就算换在五年前，可能都会让人觉得惊为天人，有一种前途不可限量的感觉。但在今天看来，也仅仅只是好玩而已，说不上有太大的技术含量。
观众审美水准的大幅提升，也倒逼了“中国好声音”的学员质量。若学员的升级不如歌迷的升级快，就会形成一种表演者和欣赏者之间的审美落差。当然，这也是艺术发展的规律使然。阶段性井喷，才是艺术界的自然规律。优异人才的涌现，也要讲究一个积累的过程，瓜熟才能蒂落，拔苗不能助长。近十年，音乐人才被轮番地挖掘使用，使得现在优质又纯粹的草根新人成了稀缺的资源。这并不是“中国好声音”一个节目能够解决的问题，甚至可以说，在这样一个市场环境下，“中国好声音”能够持续提供场场都有惊艳的学员，才是不正常的事情。
就像之前提到的那样，“中国好声音”是一档两条腿走路的双核娱乐节目，而不是音乐现场或唱片，音乐性只是其中考量的内容之一。在音乐内容不够强悍的情况下，至少首期节目中周杰伦与郎嘎拉姆合唱《千里之外》，以及翻唱那姐的新作《默》，弥补了一定的缺失。特别是，澳洲华裔李安演绎的欧阳菲菲的《逝去的爱》，也很打动人。
最后忍不住想问，从第四季首期“中国好声音”的反馈来看，谁才是华语流行音乐的半壁江山呢？
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