2015-12-03 02:57:03|

来源：大公网

　　图：三姊妹为餐馆开张做好准备

　　一条裤製作“流徙三部曲”第一部的《流徙之女》（第二部《黄面佬》将于明年一月公演），由胡海辉导演、郑迪琪改编自英国华裔作家Helen Tse的《Sweet Mandarin》，主角、配角正是Helen自己及其家族成员，是一个关于中国人离乡别井及到了移居地后如何开创新事业的故事。

　　不做律师甘开餐馆

　　《流徙之女》描述一个家族的四代人如何从广州飘泊到香港再移居到英国，重点写二○○二年后谢氏三姊妹想放弃律师等高薪厚职，于英国开餐馆，可是她们的父母认为经营餐馆是吃力又难赚钱的事（父母是做餐饮生意失败的过来人），大力反对，更糟糕是资金出现问题导致可能无法开业，而姊妹中的Helen（谢冰盈饰）与Lisa（毛晔颖饰）亦为做生意之事争吵起来……由家人相处、理想与现实构成的冲突戏推至高潮迭起之际，餐馆终于如愿开业，见证三姊妹确能凭餐馆继承婆婆（郑雅芝饰）的厨艺，奈何又有新的经营难题迫三姊妹面对。

　　《流徙》最使笔者难忘的是Helen，因谢冰盈讲夹杂大量英语的粤语台词时，口音和举手投足都活生生地似一个“竹升妹”，反而其他角色讲半粤半英语时就有“扮出来”之感；谢父（Eric Tse）不像谢母Mabel（黄安婷饰）般一味觉得经营餐馆的地位不及当律师，而是会背?三姊妹赞她们敢继承婆婆的厨艺，这真心话既反映现今不少家长是身不由己地跟从荒谬的社会现象、教育体制而忽视子女们的心愿与见解，又让观众感受到饰演者苏育辉把父亲的顽固（但不发怒）与真心演得极具层次。邓宇廷把三姊妹的弟弟Jimmy Tse演得像个纯真调皮的小孩子，他往往能打破剧中严肃或沉重的气氛，如以“Star War”形容两姊妹吵架便教观众忍俊不禁。

　　《流徙》有一大现象，就是黄安婷、毛晔颖和邓宇廷一人分饰三或四角，每个角色均予人显著的分别，可惜部分角色戏份太少（如黄安婷饰的Janet Tse常去旅行，便戏份少），观众难深入看到该些角色是怎样的一个人，以及对Helen这原著作者的生活或人生观有何启发。

　　咖喱香传遍观众席

　　台上有一个圆形布景，不时多加一张圆形饭桌，似象徵中国家庭重视团结。序幕将饭桌当作小艇，重现女主角Helen的太公（邓宇廷饰）及婆婆于一九二五年坐小艇飘泊到港的情景，并时空交错地安排二○○二年谢氏家人围坐在饭桌前以象徵“离散”与“团聚”，象徵的目的达到了，但视觉效果却未符理想。

　　剧末Helen与Lisa争吵时，姊妹边拉扯?一条布，地上的木圆形布景就边分裂成两半，视觉效果相当好看；然而接下来的是一九七八年婆婆在英国（以位处其中一个半圆布景来象徵）把煮咖喱的家族秘技传授给Eric Tse，咖喱香传遍观众席，另一半圆所见的则是三姊妹于二○○二年的广州约法三章，订出不能因做生意破坏姊妹情，两个半圆没错能体现华人无论在何时何地都可好好活下去（包括对将来的人生路有远见），只不过两个半圆的意象在视觉效果上，难免令人联想起家庭一直分裂下去，应可找到更合适的布景、象徵和意象处理吧？笔者反而喜欢婆婆经常看的古董电视机，这电视机证明婆婆的生活跟年轻人脱节（年轻人大多爱上网而不看电视），婆婆不煮咖喱而终日呆在电视前好像很无用，但就令观众理解三姊妹之所以开餐馆继承婆婆的厨艺，是想婆婆的伟大贡献（咖喱）可一直给更多人分享，使婆婆觉得自己仍有用。

　　邓宇廷不时吹奏陶笛作《流徙》的配乐，乐声有一份“前尘往事的唏嘘感”，教观众更能投入剧中的每个处境，相当合适。

　　（剧照由张志伟摄）

何俊辉