整个这本书就是变奏形式的一部小说。相互接续的各个部分就像是一次旅行的各个阶段，这旅行贯穿着一个内在主题，一个内在思想，一种独一无二的内在情境，其中的意义已迷失在广袤无垠之中，不负为我所辨。

这是关于塔米娜的一部小说，而塔米娜不在幕前的时候，这就是为塔米娜而写的一部小说。她是主要人物也是主要听众，所有其他的故事都是她自己这一故事的变奏，它们聚合到她的生命之中，宛如出现在一面镜子里一样。

这是一部关于笑和忘的小说，关于遗忘和布拉格，关于布拉格和天使们。

以上是米兰昆德拉在书中对于《笑忘录》的一段描述，他的书总是贯穿着家乡的主题，总是表达着背井离乡下的捷克人民的窘状，如果没有战争，没有政治争斗，哪怕土地贫瘠穷山恶水，也没有人愿意脱离故土而去冒死奔走他乡。

也许是经历过生死与政变，在米兰昆德拉的笔下，死亡不仅仅是一种悲伤难过的情绪，也是一种超脱的释放。所有的不可能发生的困窘都被他描述的像是司空见惯的常态，也许这就是那个年代的捷克的生活，不知道什么享乐，只是好好地活着。或喜或悲或记起或忘记，最后大部分人都只是在活着，一小撮人会想起应该战斗却又无力回天。对于土地的眷恋，对于故乡深深的情怀，是所有人的，在这一点全世界都是一样的。被迫的离乡，使得抔一杯土都那么奢侈。

《笑忘录》表面上像是一个，世界这么大我们去看看的表达，而实际上，当真正踏出那片不羁的土地，才发现一抔土也是那么值得怀念与痛恨。而且这本书也更像是本散文，故事表面上有些七零八碎，但其实又在你整部小说的逻辑构成之内，是塔米娜自己的故事，也是一部分非法逃离捷克的异乡人的一些内心症结，很有纪念与教育意义。

米兰昆德拉总像是个哲学家，而不仅仅是小说作家，也更像是一个文学艺术的创拓者。他如清溪般流畅的话语，总是耐人寻味，意味深长。臂如一句普通的对话，“那时候，你和今天比是另一个人。”又臂如“妈妈不动声色，自然而然地结果钱，就像一个习惯了达人不时给她赛写零用钱的小学生一样。”还有一处，关于一个前苏联政党马斯图尔波夫的死，兹德娜很伤心，“看她泪水汹涌的样子，马斯图尔波夫的死，比她自己父亲的死更让她难过。”

文学艺术家的伟大就是这样影响着一代又一代的人，影响着浑浑噩噩的孩子，记得感恩生活。很庆幸生活在这个和平年代，可以相对自由的说话，玩耍。