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作为《父母爱情》、《北平无战事》、《琅琊榜》等剧的幕后操手，邵昌勇和他的美术团队这些年打造了众多口碑甚佳的美术场景。不过，《鬼吹灯之精绝古城》（以下简称《鬼吹灯》）无疑是一次全新的挑战。
小到王胖子居住的大杂院、大金牙在潘家园的古董店，大到上世纪80年代的北京街景、内蒙的岗营子村，《鬼吹灯》的美术组需要完整复制出极具时代特点的生活场景，而这些还是邵昌勇和他的同仁们较为熟悉的。至于辽金古墓、昆仑雪山、九层妖塔、精绝古城……这些此前只存在于纸上的描述，则需要放大脑洞，放飞想象。
电视镜头中的许多一闪而过，都需要美术组从搜集资料、构思、出图纸、制作等繁杂的步骤开始，点滴积累、逐步呈现。
▲鬼洞概念图
如今《鬼吹灯》正在腾讯视频热播中，通过服装、道具营造出富有年代感、充满想象力的场景再度获得外界好评。腾讯娱乐独家专访了《鬼吹灯》美术指导邵昌勇，并获得海量从未曝光过的设计图稿。今天，我们将对《鬼吹灯》的美术设计以及郝昌勇领导的这个美术团队进行首次全揭秘。
两百多人提前准备三个月
拍雪景用了几卡车硫酸镁
在去年底举行的第53届金马奖颁奖典礼的一段短片中，美术师蔡珮玲讲了这样一件趣事，她带着母亲去看自己担任美术设计的电影《星空》，电影看到三分之二，母亲对她说：“什么时候你做的东西出来了，你要叫我一声哦！”
同样的事情，在许多美术师的身上都发生过。
在影视作品中，成功的美术设计制作需要做到让观众看不见，却又无处不见。所谓“看不见”，是指美术设计是为影片服务，不能够喧宾夺主；无处不见，是因为美术设计影响到影视作品的每个画面，你满目所见的，都离不开美术师的贡献。
▲九层妖楼设计图
“从一开始场景设计到制作，到最后的完成，除了演员，其他所有在场景里边体现出来的东西，基本都是美术来把控的。”《鬼吹灯》的美术指导邵昌勇告诉记者，美术是个非常庞杂的工作。
在开拍之前的三个月，美术组便已经开始了紧张的准备工作。
棚内戏份用了四个摄影棚，包括沙漠、雪山、山洞等自然场景，辽金古墓、京郊古城等人文场景都有在摄影棚中的戏份。剧组常常边拍边改，完成了一个重要场景之后，便立刻着手赶制、安装下一场景。邵昌勇称，算下来整部剧拍完，四个摄影棚中大大小小改了20多个景。
不断的建、拆，制作、修改，四个摄影棚仿佛影视流水线，不断的生产、制作，除了演员之外，现场多数工作人员模式都如工匠一般。
▲姑墨王子墓概念图
据邵昌勇介绍，整个《鬼吹灯》的美术团队人数多达两百余人，仅制景就有一百余人，道具师50多人，另外还有十来个美术师。
美术部门大致可以分为美术、制景、道具三个主要部门，制景里边又分效果师、置景师、翻模师，而其中又分了许多工种，比如泥瓦工、木工。
以一栋普通的古代建筑为例，美术师把设计图画完以后，需要木工先搭建框架，造型做出来之后，泥瓦工会用上水泥和沙子。建筑完成以后，效果工再来进行效果加工。
▲在摄影棚内搭建的冰川
而冰川外景的搭建则更加复杂，需要先用钢管做整体构架，再通过木架、木板、水泥、沙子制作外壳，最后通过硫酸镁、蜡以及颜料制作冰川效果。
▲用硫酸镁制造出来的雪景
据邵昌勇介绍，剧组拍摄雪景时用到的是硫酸镁，由于拍摄此处戏份时需要大量的雪，剧组特地购买了几卡车硫酸镁。
而道具组的职责也分得很细，包括陈设、制作等，对于陈设工来说，一个房间搭建好，陈设工需要为房间添置床和家具，还需要通过床上用品、桌面摆设，灯饰等进行人物年代、身份、性格的呈现，这类看似需要心思细腻的活儿，在剧组中往往都是男人完成的。
辽金古墓那些一闪而过的壁画
你知道做起来多费劲吗？
《鬼吹灯》播出后，辽金古墓中的壁画一度刷屏，网上也流传出了片方的设计手稿，邵昌勇告诉记者，片中出现的几幅壁画均为美术组的原创，画师们以辽金时期的壁画资料为基础，并结合剧情中墓室主人的身份，完成了剧中古墓壁画的创作。
▲墓道中的壁画
尽管出现在画面中的时间非常短，但画师非常严谨的为古墓的墓室穹顶、长廊分别创造了不同画幅的壁画，画中的内容也包含了驯马、营帐指挥以及沙场血战等场景。
▲墓室中的浮雕
设计稿完成后，接下来就是实物的制作。
邵昌勇为壁画设计了两种表现形式，墓道中的壁画采用手绘，而墓室中的采用浮雕形式，这也是参照了辽金时期考古发现的结果。
▲画师在进行操作
《鬼吹灯》剧组涉及的墓穴为后期搭建，墓道采用了夯土墙作为主体，画师在夯土的基础上进行壁画的绘制，之后再进行做旧。
▲最终呈现出来的壁画充满历史感
邵昌勇告诉记者，在画壁画底子的时，画师便会按照旧画的色调进行着色，之后还会再经过两到三遍的整体调色，保证所有壁画的色彩统一，且符合历经千年之后的历史感。
▲部分壁画与树根进行了融合
与地上的壁画不同，墓室中的壁画还有可能存在被植物根须侵入破坏的情况，在壁画的处理上，美术团队也将部分壁画做成了与树根融合的效果，使壁画更显自然，为此，美术组还提前做了大量的实验，尽管这些微小的细节在剧中观众并不一定能够get到。
面对绿幕演员很懵？
没关系，美术组献上场景图
从导演到演员，再到美术组，此前没有太多人有过拍摄大量特效镜头的经验。
《鬼吹灯》中大量特效场景需要用到绿幕拍摄，而演员面对绿幕要如何表演，导演心中的场景如何呈现，这也是美术组的工作。
▲精绝古城概念图
邵昌勇告诉记者，在看过剧本之后，每个人都会有自己对场景和对环境的设定，美术组的做法是在导演把握的主基调之下进行发挥，每个人都可以提出自己心中的概念，最终由专业概念画师李涛画出效果图。
▲九层妖楼俯视图
▲九层妖楼近景图
在邵昌勇提供的概念图中，包含了九层妖塔的远景和近景图以及俯视图，昆仑雪山、精绝古城、鬼洞等所有主要场景的概念画面，尽管这些图并不会出现在画面中，甚至最终电脑特效的呈现也会与概念图有比较大的差别，但这些图片将是剧组所有工作人员将文字描述从想象变成具象的第一个过程，而对于演员的表演也能起到很直接的帮助作用。
▲昆仑雪山概念图
而在实际场景的搭建上，美术师所出的设计图又要考虑到实际的拍摄需求。
▲九层妖楼及殉葬坑的实景搭建
对于九层妖楼，邵昌勇的理解是这里首先是一个西藏的建筑，而非一个骷髅搭建的怪塔，因此，在这个《鬼吹灯》中较为诡异的建筑上，美术师们依然延续了写实的基调，而在搭建场景时，剧组显然没办法把这个高耸的建筑物搭建完全，置景师只搭建了下面的两层，其他部分留给电脑后期完成。
大金牙古董店上三道锁：
美术也能体现人物性格！
很多熟悉正午阳光制作的观众在看了该公司出品剧之后对道具、环境最直接的感受就是——像。《琅琊榜》之后，由于美术组对相关年代的严谨考证，也为工作人员赢得了“处女座”的美誉。
事实上，孔笙导演以及邵昌勇对美术主基调的要求都非常清晰简单——写实。
▲上世纪80年代的北京街景
在还原北京城时，包括公共汽车、三轮车以及王胖子家中的电影海报、明星画报，都严格按照符合年代设定的道具来寻找，邵昌勇称，他的团队有一个庞大的资料库，每拍一部戏都会积累很多相关资料，而如果找不到的，则参照当时的资料进行制作。
▲大金牙的古董店上了三道锁
邵昌勇团队做的更多的，是通过对人物性格的研判来进行道具的设置。他举例说，大金牙的古董店上了三道锁，这个细节是书中没有的，但美术组在研究了这个人物之后，认为大金牙这个人物是谨小慎微、缺乏安全感的，加之他一屋子古董确实值些钱，因此不太可能像寻常人家只有一道锁，多上几道更能鲜明的表现人物性格。而为了体现年代感，剧组还特地找来当年比较流行的推拉式防盗锁，让观众看着就觉亲切。
王胖子的住处也让美术组颇费周章，“我们的设定包括他有一张小单人床，还有一个钢丝床，朋友来了临时在这儿住一住，他骑个三轮车，贩一些磁带，磁带装在什么里边，有多少磁带，这些东西我们都要给它一个量。他家里有没有存货，进了多少货，以前捣鼓的东西捣鼓完了以后，留下的其他的东西，我们都会做出体现。”
▲美术组最终为王胖子设定的居住环境
邵昌勇称，剧组甚至为王胖子准备了打气筒作为道具，还根据王胖子的性格设计了打气筒的惯用摆放位置，根据王胖子当时的生存状况，美术组最终为王胖子设定了这样的居住环境：他住在一个没有伙房、厕所的平方单间，房间里生着炉子用于取暖做饭，单身的王胖子做不了什么复杂的吃食，所以当胡八一掀开王胖子的锅，发现了半锅挂面汤和散落的几根面条。
“我们会尽量让导演做减法，但肯定也会准备大量的东西，准备足够的细节，需要的时候就能用上。”邵昌勇说。
除了大金牙的古董店，片中另一处文物较多的地方是陈教授的考古队临时筹备处，而在这两处地方的文物呈现上，道具组也注意了区分，大金牙的房间里除了一些摆在明处的古董，还有一些包扎过的盒、箱，通过真假结合形式呈现出来。而到了考古队临时筹备处中，室内几乎作为摆设的文物，有的多是用纸或布包起来的呈保护状的文物，如此一来，也体现了考古队与古董店不同的性质。
美术组对通过陈设体现人物性格十分十分在意，和大金牙颇为洋气的穿戴一脉相承，他古董店中的各色物件、存货摆放的也非常规整，这也体现了此人的心思缜密和好面子，而王胖子家中的摆设就要相对随意，这就与王胖子大大咧咧的性格吻合了。
为寻外景地遭遇魔鬼天气
舍近求远只为更好效果
《鬼吹灯》有大量的室内置景，但实景拍摄也必不可少。
猴年春节刚过，剧组便开始了外景地的寻找，为了找到适合的沙漠、冰川、森林拍摄地，美术组与导演组一众先后转战新疆哈密、魔鬼城、天山以及宁夏等地，尽管当时北京的天气已经转暖，但新疆依然是天寒地冻，许多路面积雪严重，加之年关刚过，饭店也基本都关了门。
邵昌勇记得，赶路时，他们买了很多馕，靠着馕和水从哈密开车到乌鲁木齐，再到天山，一路上十分艰苦。
拍剧当然要吃苦，而很多时候，为了拍好剧，剧组在能够完成戏份的时候还要自找苦吃。
《鬼吹灯》的部分戏份在北京的王佐影视基地拍摄，由于王佐影视基地有完整的拍摄战争场面所需的场景，多数国内战争剧也都在这里完成。
▲第一集开场胡八一的枪战戏是在浙江湘湖影视基地拍摄的
第一集胡八一在对越自卫反击战中枪击战俘的戏份，剧组原本也准备放在王佐拍摄。实拍时已经进入三月份，剧组发现，尽管已经入春，但北京野外的环境依然荒凉，完全无法匹配越战的丛林环境，为此，剧组转战浙江湘湖影视基地，除了专门为这场戏挖了战壕，还在周边栽种了符合热带季风气候的绿植。
▲在哈密拍摄的岗营子村的戏份
▲在敦煌拍摄的关押安力满的戏份
包括岗营子村老乡们住的房子，关押安力满的看守所，都是剧组用真实场景改建的。其中岗营子村是在新疆哈密的寒气沟一处偏僻的废旧房子拍摄的，非常具有年代感，剧组将原本已经养牛羊的屋棚改造成人住的房间；而关押安力满的派出所则是用敦煌一处废弃的供销社改造的。邵昌勇告诉记者，剧组其实也想过在北京改造这些场景，最终舍近求远，还是为了在自然环境上与原著的感觉相符。
尽管时间成本和资金成本的压力更大，但团队的创作态度一直以来就是如此，制片人侯鸿亮也不会反对：“合作的时间比较长了，大家都相互了解，不管是导演提出来还是美术提出来，只要提的对，就会按照你的方式执行，这个创作氛围是比较融洽的，制片部门也会非常配合。”
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