早些时候《深夜小狗离奇事件》现场版在北上广巡演刷屏，口碑爆棚的时候，我也从“圈里人”那里听到过这样的声音：“不过是一出合家欢的剧”“其实只是舞台技术上做的比较巧妙罢了，我们也有。”
对于这种说法我真的不敢苟同。巧妙而杰出的舞台设计和舞台调度，为这部作品带来了举重若轻的人文关怀，更不会有被强灌鸡汤的反胃感。不管儿童文学是不是我们的菜，《小狗》都值得一看
看看想象力——而不仅仅是技术手段，会给舞台带来什么；
以及老少咸宜的戏，能做成什么样子。
这个当年拿了奥利弗奖的最佳舞美、最佳灯光、最佳音响，百老汇版又拿了托尼的最佳舞美设计的制作班底，包括舞美设计Bunny Christie、灯光设计Paule Constable、音响设计Ian Dickinson、音乐设计Adrain Sutton、视觉设计Finn Ross，大部分是《战马》里的老面孔、导演玛丽安妮·艾略特的御用团队。
《小狗》当时在英国已经是家喻户晓的畅销小说，他们说服了“不相信舞台能呈现这位少年脑中世界”的原作者马克·哈登，开始着手二次创作，首先改掉的，就是小说中以克里斯托弗之口进行的第一人称叙事，避免了可能产生的大量独白。
但这并不意味着放弃探索少年深邃、细腻又敏感的内心世界。动用科技的浪漫，他们用整个舞台搭建了克里斯托弗脑中的世界。
《小狗》的舞台地板全部是由设备组成的。每隔半米就有一个可变色LED灯，被装在一种外观像白色塑料盒的的灯光设备里。近900个LED灯经过视频编程连接控台操作变换不同色彩和图案，做到了灯光与布景的真正结合，也将克里斯托弗的思维过程、喜怒哀乐一一外化：
有抽象地图，有数字爆炸。他的思维是单线程的，舞台上的LED灯就连点成线，组成几何图形；他讨厌黄色，害怕亲密接触，深陷焦虑的时候LED灯就用黄色报警。
制作团队以同样的方式处理音乐，使用的是五声音阶。因为数字“5”是质数，每个音符的赫兹频率也是质数。照导演玛丽安妮·艾略特的话说：“这会是少年克里斯托弗认可的舞台呈现方式。”
我不认为有很多儿童题材能做到的一点。这就是《小狗》最可贵的地方，用冷冰冰的科技，做出了克里斯托弗有温度的大脑。舞台上喜怒哀乐甚至一片混沌，都是他的世界。
——你们怎么就跑到我的大脑里来了呢？
不过，看在陪我走了一段路的份儿上，教你解一道数学题叭！
值得一提的是，2012年《深夜小狗离奇事件》在英国国家剧院小剧场的首演，是该剧唯一一次在完全环形的舞台演出，也是NT Live播出的版本。之后的西区和百老汇，都是在镜框式舞台中搭建的。对于两者之间的不同，制作经理曾表示，环形剧场将舞台机关都做在地板上，观众可以将细节看的十分清晰，有很强的代入感。镜框式舞台剧场内的观众可以用更整体的角度欣赏这部作品，甚至他们可以关注到舞台技术。
来刷一发NT Live版！
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“新现场”旨在通过放映的形式向观众呈现当今英国及世界舞台上最优秀的作品，由北京奥哲维文化传播有限公司独家负责其在大中华区的发行与推广，并获得英国文化教育协会鼎力支持。截止目前，运营来自英国国家剧院现场、来自埃文河畔斯特拉福德的莎剧现场、英国皇家歌剧院高清影像、环球映画、更多放映、俄罗斯高清舞台影像和百老汇高清等在内的多家知名世界戏剧影像录制品牌的76部高清戏剧作品，放映覆盖北京、上海、广州、台北、香港等26地。
