雨果曾說過：「書籍是造就靈魂的工具。」你讀的文字，終究會成就你是一個什麼樣的人。而女人迷也一直深信，文字深具重量，可以影響一個人到整個世界，推薦給你 20 歲、30 歲、40歲各個人生階段的書單，讓文字成為你的一部分，陪你勇敢向前。（延伸閱讀：別被資訊埋沒，從建立個人資料庫開啟知識革命吧）

你是一個什麼樣的人，就會聽到什麼樣的歌，看到什麼樣的文，寫出什麼樣的字，遇到什麼樣的人。你能聽到治癒的歌，看到溫暖的文，寫着倔強的文，遇到正好的人，你會相信那些溫暖，信念，夢想，堅持這樣子看起來老掉牙的字眼，是因為你就是這樣子的人。——盧思浩《我始終相信努力奮鬥的意義，因為那是本質問題》

女人迷四月主題「20, 30, 40」來了！對我們而言，20幾歲是「播種期」，30幾歲是「養成期」，40幾歲是「收穫期」。在不同的階段，會帶著不同的傷口，當徬徨在時，世界彷彿無邊無際，自己顯得好渺小，處處都找不到自己，但當你跨出第一步時，你的勇敢會帶你走到更大的世界。而我們始終相信著文字在人生中的份量，能夠成為不一樣的起點，你所讀的文字，終究會成就你是什麼樣的人。推薦給你書單，讓文字陪你一起勇敢。（推薦閱讀：你不是書讀得少，你是經典讀得不夠）

20 「播種期」

二十多歲的我們，因為經歷得還不夠多，所以把失敗看得很重。但我們都還在蛻變中，現在最重要的是種下開始的契機，我們的才華或許還不足以撐起我們的野心，那就珍惜自己的脆弱，等待精彩而出的那一刻。

女人二十，是熱情而徬徨的。對很多事情好奇，但同時也感到無助。全心投入一段感情，但也被傷得體無完膚。面對未來以及人生有很多想法，卻不清楚哪條路最適合自己前進。「什麼是你想要的？」、「該往哪兒走？」二十幾歲的我們世界裏充滿未知的可能，每次的冒險，都是一種新的嘗試。（你也會喜歡：敬有點迷惘彷徨的二十幾歲）

心靈書單——《蘇菲的世界》

《蘇菲的世界》以小說的形式，通過一名哲學導師向一個叫蘇菲的女孩傳授哲學知識的經過，揭示了西方哲學發展的歷程。由前蘇格拉底時代到薩特，以及亞里士多德、笛卡兒、黑格爾等人的思想，都透過作者生動的文筆躍然紙上，並配以當時的歷史背景加以解釋。

一切當代詞匯全部被囊括：生態學、女性主義、寬容、東方宗教、比較宗教、聯合國和新世界秩序等。這樣的寫法，不僅使哲學議題不和時代脫節，也給了讀者更廣闊的世界，去探究人生與世界的意義。

這階段的我們開始學習「長大」這件事。但失去與獲得有時候是同一件事，我們好像也被賦予了原本不屬於我們的東西。帶著迷惘，我們懂得人情世故，我們知道現實的殘酷，不能再安慰自己還小，負責與做自己之間有時卻存在著衝突，我們因此感到不知所措。但發現自己還靠不住的時候也別慌張，不要給自己預設太多的理所當然，試著用不同的方式去讀世界，每天多走一點點，就能離理想中的自己近一點點。（一起看看：20 歲學會慢下來，你可以擁有更多）

愛情書單——《橋上的孩子》

《橋上的孩子》採第一、三人稱交替的方式，講述一個女孩成長的故事，記憶的回溯產生在敘述者「我」與各個情人的對話之間，由女孩的自白向情人赤裸剖析「我」或著「女孩」的過往。

這則流轉於「我」與「女孩」之間的成長紀事，同時也穿梭於記憶與想像的兩端。這個敘述者，是一個回顧記憶的女子，女子早早就離家，卻無法丟棄關於家的記憶，當她重新和情人走過鬧市與街道時，「好像有著創傷的人一次一次回到災難現場，隔著一段距離看我不堪聞問的回憶。」女孩在敘述的過程中同時也進行傷痕的爬梳，一句句的對話都是在治療著失去。

回憶太美了，是就算你拚命也回不去的以前，討厭自己這麼捨不得，卻又困在裡頭無法動纏，多麽期待承諾是一種事實，而不是錯過後的謊言。在你被回憶拉住時，你錯過的是現實中活生生的可能，你看不見最重要的當下。狠狠地閱讀文字，再狠狠地哭吧，然後把回憶當成陪伴，更好地走下去。（延伸閱讀：從20到30，歲月是我們最美麗的資產）

職涯書單——《如何改變世界》

誰不希望世界更美好？只不過我們常自認沒有能力改變現狀。這或許是因為我們把自己看得太渺小，也或許我們在逃避責任而不自知。其實人類一直不斷透過個人的行動在改變社會，歷史證明只要專注於大我的目標，並勇於行動，往往就能展現小我的力量，捲動世界。

改變的任務乍看總是艱鉅，因此前人懂得將目標細分成小部分，逐一達成。小自社區的改造，大至政治的改革，都是這樣得來的。而我們每個人，無論是奉獻金錢、時間或聰明才智，一定可以做點什麼。本書援引托爾斯泰、甘地和沙特的珍貴見解，更舉出198種非暴力行動的方式，提供我們所需的靈感和勇氣，協助我們克服惰性與冷漠、認清自己最關心的事物，並朝著改變邁出重要的第一步！

小時候我們總期待能改變世界，長大之後卻只想不要讓世界改變我們就好。不要讓自己對世界的好奇有期限，或許我們無法輕易靠一個刺激就可以順利改變，但我們可以換個方法來激勵自己，你就是世界，專注在你想改變的地方，不知不覺中我們就會到達想去的地方。（推薦閱讀：真正能改變台灣的，是大多數人願意做微小的改變）

讀冊 TAAZE 二十書單推薦

20多歲的我們，在選擇上有好多的迷惘，獻給迷路的你，讀冊推薦給二十「播種期」的三本書分別是：褚士瑩的《我，故意跑輸：當自己心中的第一名》、Peter Su 的《愛：即使世界不斷讓你失望，也要繼續相信愛》、許峰源的《心的強大，才是真正的強大》。

30「養成期」

三十歲，你過去播的種開始漸漸發芽。你沒有辦法像過去那樣任性，你開始承擔了「女兒」、「伴侶」、「母親」等不同角色的責任，你納悶著夢想到底會在何處開花，但被現實琢磨出的光芒在你身上養成，你值得閃閃發亮的日子。

女人三十，是安定卻失落的。徘徊在冷靜與熱情之間，開始說服自己，這就是人生。最常被問及的就是：「什麼時候要結婚啊？」穩定的生活好像成了幸福的保證。三十歲的女人既自信又自卑，既清楚又徬徨。（你也會喜歡：30歲時，妳敢面對自己20歲的夢想嗎？）

心靈書單：《種種可能》

「我偏愛許多此處未提及的事物 勝過許多我也沒有說到的事物。我偏愛自由無拘的零 勝過排列在阿拉伯數字後面的零。我偏愛不去問還要多久或什麼時候。我偏愛牢記此一可能——存在的理由不假外求。」

辛波詩卡此詩集的題目在探討「可能」。我們常常會忘記人的一生中有許多可能。我們在現實裡不只是為了生存，還是為了生活。但往往被那麼多的責任與痛苦折磨了以後，我們會忘了可能的存在，會忘了擁有可能的想像力。生活，在不知不覺中，變成了時刻表，排滿了密密麻麻的待辦事項，我們的身體自動去做早已習慣的大小瑣事，我們的思考卻已停歇，忘了只要一個念頭轉變，就會有其他可能的存在。

生活不只是一天天過的日子，你有無限的可能，不要把自己困在重複的無感生活裡。辛波絲卡偏愛牢記一個可能，那就是「存在的理由不假外求」。親愛的，只有自己能夠決定自己的存在，而你的存在絕對能夠比你預期的更燦爛。（一起看看：別設限自己的人生，你將有無限可能）

愛情書單：《圍城》

「被圍困的城堡，城外的人想衝進去，城裡的人想逃出來。」這是故事中蘇小姐對「圍城」的定義。

主人翁在人生的道路上經歷了一個又一個的「圍城」。其中最深刻的圍城是主角方鴻和妻子孫柔嘉婚後的圍城。方鴻漸與孫柔嘉婚後回到上海，但倆人常因瑣事爭吵，方鴻漸與孫柔嘉大吵之後出門，回家之後孫柔嘉離開前往姑媽家，方鴻漸心灰意冷而入睡，而對婚姻失去了最初的熱情。而我們不是都一樣嗎？每個人都有想要的東西，擁有之後，往往會因不如想像中完美而想拋棄它，這就是每個人都會經歷的圍城。（你也會喜歡：「放棄追求天長地久，談戀愛從學會單身開始」作家許常德專訪）

「我可以嫁出去嗎？」這可能是三十歲時常常被提及的擔憂。嚮往婚後的生活，想著婚後的生活有多完美，但婚後就發現兩個人的生活其實不只是愛情：家庭和工作時間該怎麼分配？有了孩子後該怎麼扶養？和夫家的交往究竟該有多密切？婚姻不是童話的結局，而充滿了妥協的煩惱。我們常常會為了一個眼前的人義無反顧，卻忘了婚姻，始終不是一種必然的真愛。

職涯書單：《不憂鬱，哪算是工作》

工作，本來就是由憂鬱、煩惱累積而成。輕鬆的工作不會有太大的成就，唯有每天在憂鬱中向前走的人，才可能創造出新的價值。工作就是比賽，不想贏就贏不了。這本書不談理論、不教撇步，只給你走到哪都用得上的扎實工夫。

年輕的時候，誰都會有夢想。我們也常常為自己尋找藉口說，讓我們先積攢一點錢，等工作再穩定一點，等薪水再高一點，等我有更多的業馀時間。可是日復一日，年復一年，現實慢慢把我們吞沒了，夢想也就消失了。

但親愛的，我們都不可能100％喜歡我們的工作。有挫折和傷害的，才是工作。誰說，在夢想的這條路不痛呢？接受工作中的不完美，踏實地前進。你，有一天終究會成為自己想要的那個樣子。（一起加油：「不舒服，正是成長的開始」寫一封信給對工作彷徨的你）

讀冊 TAAZE 三十書單推薦

走過了二十歲的迷惘，三十歲對於未來逐漸找到方向，但我們還在路途上，獻給仍然在努力中的你，讀冊推薦給三十「養成期」的三本書分別是：雪兒・史翠德的《那時候，我只剩下勇敢》、御姐愛的《只是不想將就在一起》、雪柔・桑德伯格的《挺身而進》。

40「收穫期」

過了四十，女人人生的輪廓逐漸清晰，不管是成功還是失敗，你在生活中收穫過去所追求的一切。從脆弱走向勇敢，在多變的情緒裡，更瞭解自己的喜好，也更懂得拿捏感情的份量，生活不再被家庭和事業過度綁架。

女人四十，生活的藝術是減法。你不再有成群的朋友，但你會知道誰是真心對你好的知己；你對於夢想不再那麼不切實際，但你認清自己能夠實現的東西； 你不再深信天長地久，但你明白適合你的人該是什麼模樣。那些無法訴說的情緒，就自己消化。現實中的愛與傷痕，就這麼降臨到你的身上，然後從此變為你的一部分。（推薦閱讀：寫給依然在長大的我們：學習調侃自己並溫柔生活）

心靈書單：《小王子》

這是一個屬於成人的童話，因為孩子是無法體會小王子徹骨的憂傷和愛的沉重。小王子的本質不是永遠的幸福快樂，而是貼近現實的悲劇。童話裡的主人公無法像白雪公主或灰姑娘一樣，就此走入美滿的人生裡，而是在發見愛的真諦後死在沙漠之中。

故事的情節很簡單，主要是從「我」的角度講述小王子遊歷宇宙的過程。因為一朵美麗而驕矜的玫瑰，小王子離開了一直生活著的 B-612 行星，在這場旅程中他先後遊歷了六個星球，而每個星球裡面都有個不可理喻的大人：狂妄自大的國王，財迷心竅的商人、迂腐的點燈人……於是小王子不斷的感慨：「大人的世界確實奇怪。」小王子以孩子的眼光，來點出這些大人們的空虛和盲目，也道出了成人世界中無可適從的處境。

我們都曾對過去感到失望，都曾辜負過自己， 都曾狠狠絕望過一回，再狠狠地帶著傷口醒悟。但長大這件事，我們該學會的是成熟，而不是世故。不要忘了你孩子時期的眼神，那是你與眾不同的東西。小王子說，真正重要的東西，用眼睛是看不到的。（延伸閱讀：小王子教我的事）

愛情書單：《情人》

莒哈絲講述了一個發生在西貢的愛情事件，主人公之間沒有故事，只有愛與性愛。她筆下的愛情是對靈魂的絕對謳歌；靈魂與肉體可以超越時空，使死亡在真愛面前俯首稱臣。這本半自傳的小說裡，寫盡了湄公河上十六歲的白人女孩與中國男人的愛情。

作為「情人」的莒哈絲，以一個白髮蒼蒼的女人在歲月之中，回顧那段刻骨銘心的異國戀情，把愛與恨演繹得如此分明緊密。《情人》中絕望的性愛、無言的離別，都表達了愛到盡頭的孤獨感，但這樣的悲劇卻令人癡迷。因為莒哈絲把愛情的本質闡述得如此淋漓盡致，我們都曾在愛裡感到難以自拔的無助，那不為外人所知的傷口，正是愛情最沈痛的美麗，也是書中最為精彩的表達。

愛與被愛，從來就難以平衡。為什麼我們一定要為我們的愛情定下那麼多條件？你想要的，未必是你需要的。每一件事情都是未知的，更何況愛情？你不斷地和熟悉的東西告別，和一些人告別，做一些以前不會做的事，愛一個可能沒有結果的人。 只有這些時刻，你才能非常篤定地對自己說，曾經發生過的事情總有它的意義。（一起看看：有些情，錯過了才懂）

職涯書單：《自己的房間》

本書開頭，為了思考女性寫作所必須具備的條件，吳爾芙開宗明義的就點出了她的結論：「女性若要寫小說，一定先要有自己的錢，有自己的房間。」

為了說明這個結論，「假如莎士比亞有個才華跟他相當的妹妹，那這妹妹的命運會怎樣呢？」吳爾芙在《自己的房間》中創造了一個文學史上根本不存在的「莎士比亞的妹妹」，來表達她對女性受到不平等對待的一種質問。莎士比亞的妹妹可以拒絕父母安排的婚姻，自己收拾行囊到倫敦去追求夢想嗎？答案是否定的，吳爾芙的質疑企圖帶出社會的重男輕女，以及女性沒有資源的困境。（值得思考：走進房間，走進女人的真實裡）

我們現在或許已經不再像吳爾芙的年代一樣，但永遠不要忘記：「你要有自己獨自生活的能力，而經濟和專屬自己的空間是你最好的後盾。」世界太過嘈雜，你最需要的是聽聽自己的聲音。聽從自己的心，來決定自己的人生下半場，擁有自理生活的能力，才能失去也不慌張，仍然能夠把自己安放好。（女人迷終於要從虛擬世界走進真實世界了：邀請你來 Womany Wonderland）

讀冊 TAAZE 四十書單推薦

那些曾經痛苦的、折磨的、挫折的，終究都成就了我們，獻給努力後的你，讀冊推薦給四十「收穫期」的三本書分別是：莉莎・傑諾娃的《我想念我自己》、程威銓及台大愛情研究團隊的《在怦然之後：關於愛情的16堂課》、松浦彌太郎的《給40歲的嶄新開始》。