第一章節：詩意中國的失落

詩意中國正在失落。

因為作為詩意中國最重要的載體－古代建築正在受到人為和時間的摧殘。而建築他們的匠人，也開始成為沒落的人群。匠人，曾經作為中國文化的脊梁的群體，正在消失。這篇文章，就是希望讓更多的人能關心和尊重他們，讓匠人重新成為中國文化的脊梁，讓詩意中國重新綻放。

在當代中國，曾經輝煌的古建正在慢慢失落，曾經的璀璨，正在被人為和歲月所摧殘。散落阡陌山野的古代建築，昔日白牆黛瓦，一片歡聲語，今日残垣断壁，無處話淒涼。詩意中國，正在悄悄失落。

垂花落、牛腿碎、月梁斷、青瓦散、金柱折、雀替殘。隨之消失的還有：風土、人情、故事、回憶、歷史、文化、手藝、家園。以及中國的美，民族的魂。詩意中國，正在慢慢失落。

第二章節：守（手）藝人—中國文化的脊梁

散落在全國各地的古建迫切需要得到拯救，重獲新生。但它們永遠離不開一群這樣的人－－他們，用世世代代耳口相傳的古老技藝，“手”護著中國人的家園和歸宿，他們有匠心，有匠道，有匠仁。

“手藝人都是極普通的人，他們大多數沒有很高的學歷，只是完成最基本的義務教育，然後為生存就立即去拜師學藝⋯⋯手藝人的工作其實就是他們的人生本身，那裏邊有許多自古以來的智慧和功夫，甚至還包含了這個文化的歷史”——日本鹽野米松

第三章節：拿什麼拯救你—詩意中國

1、繪圖

程世忠（繪圖師）：“古建築修復有幾個特點：一、費腦，在沒有測繪圖紙的情況下，要把整棟建築裝進腦子裡，然後原樣裝起來；二、危險，修復和重建都不能依靠機械幫忙，需要木工親自爬上爬下，完全手工調試；三、錢少，這個工作要求慢工出細活，所以工期慢、效率低是正常的，收入也因此大打折扣。”

2、雕花

厲陽君（雕花師）：“古建築修復最忌快，因為雕花時需要邊雕邊琢磨的，有時候我們會雕一刀，就會坐下來到旁邊喝喝茶想一想，人放空心放空手放空。我一直想找到這樣一個地方，可以慢慢做自己喜歡的事，沒人催沒人逼，工作節奏和自然時令合拍，不緊不慢地做出自己滿意的東西⋯⋯。”

3、大木匠

程武（大木匠）：“有了好材料還的有好工具，雖說現在都用上機器幫忙了，但我們老木工還是習慣用那些跟了自己一輩子的傢伙們，他們大多數是我們親手做出來的。雖然自己做工具痕麻煩，但是用起來稱手稱心。”

羅根才（大木匠）：“我不算老，現在能幹古建營造的基本都是我這年紀，我要是不幹，在家裡和老婆插秧種茶，養雞養鴨，那是人閒心累，一想到這麽多老房子爛在那裏沒人管，我真的睡都睡不好。所以只要不太累，身體扛的住，就要繼續下去，希望外孫們長大了，能看到我小時候看到的那篇呈坎風景，這樣他們就能知道家的模樣了⋯⋯。”

4、磚雕匠

江越強（磚雕匠）：“歲月留痕，轉雕和古董一樣，只要經歷時間的細細打磨，才能呈現出含蓄溫潤之美，原來稜角分明的刀痕不見了，取而代之的是流暢、自然、光滑的手感、線條。其實做人的道理也是這樣，每一次困難就像一刀刻印，會在身上留下痕跡，一開始肯定是痛的，但是若干年後，這些刀痕都會從表面消失掉，轉而變成內在的財富，讓你更圓潤更通達。”

5、石雕匠