海归“异类”陈丹青：出国不是为了去看国外，其实你会看清自己,美国高中留学指南微信公众号文章

1982年，28岁的陈丹青离开北京，前往美国留学。关于陈丹青，总是有各种各样的话题和标签：他是知识分子，2000年被清华大学美术学院特聘为教授及博士生导师；他是作家，相继出版了《纽约琐记》《无知的游历》《文学回忆录》等；他是画家，是打倒“四人帮”恢复高考之后中央美术学院第一届油画研究生，上世纪80年代以《西藏组画》蜚声画坛。现在，他还是乌镇“木心美术馆”的首任馆长。

对于艺术的热爱构成了他的精神内核，这也解释了他为何后来去了纽约，为何变成了大家所熟悉的那个陈丹青。初到美国，陈丹青必须依靠卖画讨生活。但他收获的是灵魂的再造，在媒体中出现的陈丹青，锋利、大胆、自负，时不时会出现一些激烈的言论，他曾自称到了海外才发现自己曾经“是奴才，望不到边的奴才”。陈丹青说：“美国是一个巨大的参照。我在美国看见每件事情都会想到中国，所以我跟人说出国不是为了去看国外，其实你会看清自己。”假如1982年的陈丹青没有辞去教职前往美国，会是什么样？

留学总是好的，出去看世界

陈丹青本人说：“我早已不再是那个在博物馆凑近名画合影留念的青年，回国数年，也和那位《纽约琐记》的作者日渐疏远……暗暗惊讶域外和家国怎样深刻地改变并重塑一个人”。

他说：“这么多年来我一直在纽约生活，我对西方艺术有了很多见识，我不太能够想象，如果我这十几年没有到美国，没有看到这些东西，我会是什么样子。和美国比，中国的信息量就显得非常有限。虽然中国现在已经非常开放了，从画面上来说，许多情况已经和世界同步了，但是对于视觉艺术来说，闭塞的状况还没有根本的改变。因为这个原因，我非常感激我在美国生活的这许多年时光 ”。

纽约大都会博物馆圆了陈丹青看原作的美术梦，美国人也圆了他的绿卡梦，更重要的是，陈丹青在美国结识了恩师木心——直接影响了陈丹青30岁以后的生命轨迹。

有记者采访陈丹青时，问他：

“你在上世纪八十年代就出国留学了，在你们出国的时候，80后才刚刚出生，但是到现在越来越多的80、90后也出去当留学生了，你怎样来看待越来越多的学生到国外留学这样一种状态呢？”

陈丹青诚恳地说到：“留学总是好的，出去看世界”。

在这个物质生活空前丰富的时代，比起在教室和补习班辗转学习英语，有着"海归"标签的陈丹青更希望经济条件尚好的家庭把子女送到国外学习生活，相比国内教育体制而言，“留学总是好的”。也正是得益于当年的”走出国门“，让陈丹青结识了他所尊敬的师长木心，受到”醍醐灌顶“般的教育。

出了国门，画家也苦恼英文

刚到美国的陈丹青，根本不会说英文，也不会说广东话，正如他自己所说：“可把我憋坏了！”当年陈丹青考中央美术学院的研究生，人家考他英文，他直接说：“我是知青，我没读过书，不懂英文。”到了留学归来，陈丹青在清华大学美术学院当博导带研究生，依然常常为研究生需要考英语和政治而愤愤不平。可见仅30岁的陈丹青初到美国，英语基本功实在差得没底。

可是陈丹青到了纽约，立马也成了Businessman，成了第一个跟美国画廊合作的中国人，一个人逛美术馆，一个人在纽约生存下来。可见，语境对于一个人学习语言的重要性。跟大龄知青陈丹青学英语相比，现在从幼儿园就开始“双语”的孩子底子简直好到“起飞”。

有趣的是，在美国生活多年的陈丹青在《大家别去美国，一个愚蠢而落后的国家》一文中讽刺“美国真的是个还未经开发的大农村”，他在文章中戏谑地写道：

“在中学时，老师们就教过工业越发展，环境就会遭到破坏。比如工业城市应该到处都是大烟囱，到处都是大工厂，到处都是灰尘。这才是工业化的象征啊！可是美国呢？极少见到烟囱，偶尔见到小小的几个，还是别墅装饰用的，到处都是清澈见底的河流和湖泊，河边也没有造纸厂啊，炼钢厂啊什么的。空气清新得象原始社会，简直没有一点工业化的影子！”

陈丹青认为，海外经历最可贵的财富不是所谓前沿专业知识，而是独立人格、自由思想，以及因此体现的一系列价值观。海归不应该仅仅带回各种专业知识或技能，现代价值观才能从深远处对中国发生影响。这种价值观，你不出国很难认识，很难成为自身的人格。新的价值观哪怕一时不能在中国奏效，先得在自己身上奏效，变成安身立命的一部分。

“美国艺术对我最可贵的教育，不是艺术，而是怎样做一个艺术家。各种各样的美国艺术告诉我：民族、国家、历史、文化、美学、观念，都很重要，但最最重要，也许是唯一重要的，是你必须听从内心的自由。”

多元的人文环境、独立的学术环境、优美的自然环境，或许正是令陈丹青对美国心向往之的原因所在吧。