当年《美狄亚》在英国国家剧院上演时，伦敦剧评人几乎都为它震撼的舞台留下了浓墨重彩的一笔。在巨大的奥利弗环形舞台上，象征宫廷、家宅与森林的分割式场景，是怎样都无法忽略的舞台设计。

双层开放式房屋建筑，乍看是并不少见的舞台搭建。等灯光亮起，剧情展开，人们发现舞台的分割中有着情绪的明显差异：上层是整整齐齐的落地窗，透出影影绰绰的婚礼宴饮和舞会；下层是客厅，硕大的咖色地毯，家徒四壁，空荡荡的阴森。窗帘拉开，美狄亚撕心裂肺的叫喊已经传出，人们几乎要随之惊呼，窗帘后纵深进去是恐怖的密林和鬼魅的篝火。

美狄亚的一切活动发生在下层的家宅，从获悉丈夫背弃的委屈、悲痛，到哀求国王克瑞翁放母子生路，到与丈夫的虚情假意与最终决裂；男人们作为世界的主宰，刻意肆意行走在宫廷与美狄亚的世界中；而庞大的歌队游走其间，他们为新婚夫妇起舞，也会走到美狄亚身边抚慰她的痛苦。在这里，空间的区隔同样带有等级区隔的意味。

与威尔·格里高利和埃里森·古德弗拉普时而紧张时而轻曼的配乐相匹配，伦敦年轻而非凡的设计师汤姆·斯卡特贡献的舞台设计非常明显地象征着割裂的世界，被撕扯的美狄亚。

如何让美狄亚的内心阴郁、可怕的神秘力量更为现代人所理解，变成一种更容易接受的超自然力量，设计师也花了一番心思。斯卡特没有选择带有神话色彩的飞禽走兽，或者让美狄亚乘着一辆绘着龙的战车飞向天空，而是通过起居室与阴暗森林的紧密相连渗透出了恐惧支配的力量。

人间是严格的父权社会，林间则是无主之地。正如剧评人说的那样，从地板上生长出来的森林显示出人类与自然界的联系与冲突，树木生长在她的环境中，而支撑着（上层）她丈夫的世界；这个黑暗的地方，是美狄亚两个儿子经常玩耍的地方，他们的秋千悠悠荡荡，他们穿梭在树木之间，笑着、叫着，他们成了联系现实世界和这块内心世界的榫卯；随着悲剧的无可避免，美狄亚客厅的地毯也逐渐变得泥泞不堪，仿佛丛林的恶已经滋长渗透出来；最终孩子们在这片森林里被自己的母亲以“报仇”之名杀死，一无所有的美狄亚又踽踽消失在森林深处——它也许是美狄亚家乡的隐喻，那个位于“遥远的大地的边界上”的“野蛮的地方”。

据说，斯卡特是从惊悚电影中汲取了灵感建造了这片森林。这里的处理有点让人想起丹麦导演拉斯·冯·提尔的《忧郁症》：婚姻中死去的孩子，和悲伤抑郁的母亲，吞噬一切的自然。美狄亚的两个年幼的儿子被赋予了近似动物的感官能力，尽管不能清晰表达出来，他们却对周围发生的事情有一种第六感——这也是经典恐怖电影中，命中注定的孩子们所经历的感觉。

再回看灯光勾勒出的奥利弗环形剧场

仿佛祭坛。

Tom Scutt

当今英国最伟大舞台上最年轻的舞台设计师之一，我们扒过哒（一份来自危险关系的舞台须知），代表作包括《查尔斯三世》、《星座》、音乐剧《耶稣基督万世巨星》，以及NT Live放映过的《危险关系》、《蔚蓝深海》和《美狄亚》，值得继续关注哦~