虽然是男神季，但我们之前推过真正的幕后大咖，金牌制作人索尼娅·弗里德曼了→搞得定《哈利·波特》，搞得定本尼，还有什么能难倒她？。

在此要再安利一位腻害的女导演，玛丽安妮·艾略特（Marianne Elliott）

在最新的性转版桑德海姆音乐剧《伙伴们》（Company）排练照中，看到活力依旧的“排嫂”罗莎莉·克雷格和一身黄衣的艾略特导演真的是太亲切啦！（为发际线堪忧的GB悲桑三秒，不能更多，因为这个舞台的焦点是优秀的女人们！）

即便你不记得玛丽安妮·艾略特的名字，也一定知道她导演过的《战马》、《深夜小狗离奇事件》以及去年在大洋两岸都堪称现象级的《天使在美国》，都是大制作、大手笔，让人惊讶于她能爆发出的能量。

《深夜小狗离奇事件》的导演玛丽安妮·艾略特出生于一个戏剧世家，爸爸迈克尔·艾略特（Michael Elliott）是导演，妈妈罗莎琳德·科奈特（Rosalind Knight）是演员；外祖父、外祖母、叔叔、还有唯一的妹妹，也通通都是演员。

玛丽安妮的祖父埃斯蒙德·科奈特

这三个看上去的确是一家子=  =||

她的父亲迈克尔·艾略特，是一位资深的舞台剧及电视导演，他先后为老维克剧院、皇家莎士比亚剧院和英国国家剧院工作过，还是曼彻斯特皇家交易所剧院的创建者和艺术总监，1983年他执导的最后一部作品《李尔王》，由著名的奥利弗饰演李尔王，这也是奥利弗最后一次在舞台上饰演莎翁的角色。

皇家交易所剧院

她的生长环境的确深深影响了她，但是却并非以我们所想的方式——上大学前玛丽安妮都非常逆反地厌恶有关剧场的一切。但17岁那年，她的父亲去世了。这是不幸，却也是解绑，让艾略特终于开始正视戏剧：当他活着的时候，她从来没有考虑过当导演，她觉得自己会成为他的影子，并且逃不掉他的评判审视。现在，她不用再担心自己做的不够好。

重新开始活，念戏剧专业，独自周游世界，玛丽安妮·艾略特终于在28岁回到了她从童年时就抗拒的命途上：她加入了皇家交易所剧院——老艾略特的第二个家——三年后成为艺术总监；2006年她加入英国国家剧院。据《卫报》早年采访过玛丽安妮的记者说，她从最初的导演作品中就开始显露出非同一般的特质，她在舞台上创作出一个引人入胜的内在的世界，让人浑然忘记了身处剧场。

女儿Eve在《天使在美国》纽约红毯亮相，发现已经这么大了！

2005年女儿出生也许给她带来了崭新的体验：当一个母亲开始讲述一个孩子视角下的故事，她伟大的父亲就败了：

2008年，艾略特凭借《圣女贞德》获得奥利弗奖最佳复排话剧奖，2011年凭借《战马》获得托尼奖最佳戏剧导演奖以及最佳话剧奖，2013年、2015年凭借《深夜小狗离奇事件》获得奥利弗奖、托尼奖双料最佳戏剧导演奖以及最佳话剧奖。特别是后两部真正给她带来了世界性声誉。站在皇家歌剧院舞台上领到最佳导演奖的那一刻，她好像也才真正走出了成功父亲的影响：

Marrianne.Elliott在奥利弗颁奖典礼

“我真的是在想，天啊，我的父亲会怎么看待这一切？如果爸爸还活着，我想我是不会站在今天这个地方的。戏剧是他的世界，他才是其中的灵魂人物，无法撼动。”

《战马》剧照

《深夜小狗离奇事件》剧照

马啊狗啊动物啊孩子啊，母性视角给她的作品带来了天马行空的想象和细腻温情的描摹。《小狗》的成功，一半归功于小说原作的出色，另一半一定要归功于舞台创作者们的巧思，能把第一人称视角，化作舞台呈现的方式；将少年克里斯托弗关门开窗、出门行走乘车等最寻常的行为做了陌生化处理，将他追寻杀害小狗的真凶读解为他对失去的母亲的隐喻。

《天使在美国》是艾略特离开英国国家剧院前的最后一部作品，在伦敦与纽约的成功（拿到多个奥利弗与托尼奖，票房甚佳）也再度令她扬名。她挑战的是史诗作品，也是自我。《天使》中根植于上世纪后期美国社会的文本，遍布着摩门教徒、律师/政客、变装皇后等此前在她作品中很少出现的形形色色的人物；甚至和之前她最拿手的“举重若轻”比起来，这一次讲述的就是毁灭和重生：“我猜编剧想做的是真正把人物层层浸入污浊的水中，再让他们洗涤一新浮出水面。”

能用《天使在美国》给职业生涯的又一个阶段作注脚真的是太棒了。眼下，她和制作人Chris Harper创立了自己的公司Elliott & Harper Productions，已经有了两部作品。我又想了想《天使》所告诉我们的：无论世界肮脏还是身体千疮百孔，都要往前走啊。“希望是一种道德义务，而不仅仅是一种情绪状态。”然后准备暂时放下这些去期待她的新番去了~