NFE悉尼好电影我们终为“老炮儿”,悉尼纽菲尔德微信公众号文章

“老炮儿”是北京俚语，指资格较老的玩儿闹或经常进局子的人。

冯小刚在管虎新作《老炮儿》里饰演的六爷，就是这么个角儿。年轻时持一把军刀叱咤京城，与一帮哥儿们呼啸来去，挥霍着青春，有漂亮的女孩儿，有酒有朋友，经常进出于局子。他们讲规矩、讲义气、有情怀、有担当、有礼数，活出了他们的“江湖”。到了九十年代，时代巨变，他们被落下了，被边缘到角落，有的修车，有的吃低保，有的干着违法的事，被时代无情地抛弃。

六爷靠着自己在后海的几间房子，开着个没几个“流水”的杂货店，成天遛鸟瞎晃荡，潦倒却自尊。直到儿子晓波与富二代兼官二代小飞发生了摩擦并被扣押，六爷为救儿子重入“江湖”，才知道这个世界已经变了，他们已经老了，新一代的小爷们建立起新秩序，已不是他们所能理解。代际决绝分明，他们形成了对峙。

六爷要用“规矩”找回尊严。寻找的过程，串起了出生于五六十年代市井老炮儿们的生活，记录当下许多人的生存状态。导演管虎的批判手术刀划开表象，露出肌理，记录改革开放30年来“一路快跑撞倒的很多人”的命运，思考这种变化带给他们的痛苦和不适，探讨他们的精神光华与落伍、我们的遗失与怅惘，提出“年过半百”者该怎样适应世界、与周遭讲和、与小辈沟通的问题等等。

六爷可以不死，因为他可以选择，如果他交出那张足以扳倒威权者的对账单，他就可以继续做自己的后海老炮儿，但他选择了有所为有所不为，“一码归一码”。即使举报了贪腐，六爷依然可以不死，但他依然是自己心中的英雄，在国家法律之外，他有自己的“规矩”，他只能用死来找回尊严。那个雾气蒙蒙的早上，与他一起奔赴死亡的，还有一只冲出笼子奔跑在车道上的鸵鸟。这个隐喻已经宣告了六爷的结局。当他身穿少年时的军衣，手持少年时的军刀，疾奔于冰面上向小爷们冲杀过去时，却因心脏病猝发而倒在碎纹圈圈的冰面上，不战而败，虽败犹荣，自己的光荣。一个时代结束了。

这部影片获得了极高的赞誉，冯小刚不着痕迹的表演，如同无招胜有招的独孤九剑。吴亦凡精准而充满灵性的演绎，如同杨过的安然销魂掌，不知会迷倒多少少男少女。老少两代演员塑造的冲突，不是一个特定事件的冲突，而是代际冲突，是观念冲突，是普遍性的。六爷这个老炮儿，不仅仅是北京胡同的，也可能是南京朝天宫的，香港旺角街头的，纽约街角的，伦敦地铁站的。管虎记录的是自己的老北京胡同经历，它是一个客观，因而他要表达什么，他自己的解读只是一万个哈姆雷特中的一个，比如他说的记录即将失去的，比如他说思考个体与体制的关系，而我看到的是两代人的青春故事，我们正在老去，他们也将老去，我们终成老炮儿。

终将成为老炮儿的我们，怎样才能尊严地活着？有什么传奇可以说给下一辈听？有什么道统可以传承给下一代？怎样才能与年轻人的世界温柔地“对峙”，让他们对我们保持着敬意？这应该才是这部作品的大情怀。

六爷鸵鸟一般埋头在过去里，保持着苍白的尊严，他有许多坏毛病，但却因有自己的情怀、“规矩”、义气、担当，让他可以去“殉道”，可以有尊严地死去。

人还是要讲精神的，是精神使我们获得了救赎。我们终成老炮儿，我们必须有继承，必须要传递，就像六爷的对手“小飞”对他的尊敬和崇拜。

不必伤感，我们都将过去，他们也将过去；不必担忧，他们一定有能力建立起新的世界，就像我们曾经担忧的“垮掉的一代”、“脑残的一代”一样，世界在他们手里依然好好的。每一代都有自己的气质和秉性，无论怎样变异，他们是从我们身体上长出来的枝桠，他们脱离不了传统，虽然他们竭力划清与传统的界线，唯恐少离经叛道一些。

在结尾处，晓波接管了父亲的店，和那个成天不忙的孩子一起打理着。又有人来问路，当年的六爷教训问路人要有礼数，这孩子模仿了六爷，而系着围裙的晓波出来了，温和地指路。传承就是这样进行的，传统是逐渐演变中的传统。我们终成老炮儿，但我们的世界一定会越来越好。

摘自首都建设报