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巴黎康朋街21号的香奈儿寓所，不论是当时，还是现在，始终是时尚的发布地。也是传播香奈儿CHANEL风格的大本营。接近一个世纪以前，在这里，香奈儿女士拥有了自己的象牙塔世界，那间从未就寝的公寓，楼上是她很少离开的工作室。而她的卧室在康朋街对面丽思酒店套房里。米黄色的大门上，依然可以看到从未随着时间飘逝而消退，略带专横语气的“女士专用”(Mademoiselle Privé)字样。虽然并没有指明，谁是这位女士，谁是这位影响了时装界半个多世纪的时尚女王。以黑体字书写的这行字，守卫着香奈儿帝国创始人风格独特的专有空间，在其他时尚品牌起起落落的同时，香奈儿的名字始终出现在当代时尚的最前端。
入口处：乌木漆面屏风与镜子
欲望、乐趣与情感是决定香奈儿女士家居布置的三大因素。从郊外一间古董店意外发现的一扇名为「失欢」的中国乌木漆面屏风开始，以她一贯永不满足的作风，陆陆续续收藏了32面之多。像个游牧民族似地带着它们从圣奥诺雷街(Faubourg Saint Honoré)、丽兹酒店、瑞士洛桑一路搬到了康朋街(rue Cambon)。她甚至将这些屏风拆开像壁毯似地钉在入口玄关的墙上，也只有这位叱咤时尚，在服饰、珠宝与香水领域的成功女人才敢做出这种“冒犯”古董的行为。
1921年，在她推出N°5香水之际，是否已拥有那面位于入口左侧、中式倚墙小桌上上方、饰有双头鹰的八角镜?如果是的话，它极有可能是这瓶最知名香水瓶盖设计的灵感来源。要不然，这个18世纪的普鲁士古董一定与她有着某种特殊的渊源。一对穿著棕色长靴的威尼斯摩尔人雕像，默默地陪伴着形单影只的香奈儿女士。这两尊雕像放的位置可是经心设计过的，分别位于每扇门的前侧：「一个迎宾，一个送客」。
餐厅：季节性的美丽陈设
空间小，就摆小家俱?这种论调完全不适用于喜欢宏伟壮观大摆设的香奈儿女士。在这个不太大的餐厅空间里，就有两扇巨幅屏风：一座有10面扇页，另一座有12面，紧邻装饰着两道墙壁。路易十三风格的拼花胡桃实木餐桌上，摆设着金质的扇贝、烟灰缸、对狮雕饰、以及有着交错双C图案的黑色镶边碟子。披着斗篷的英国传教士大理石半身雕像，她过去常提及这是亚瑟·卡柏(Boy Capel)的叔叔，但是她可能对这一记忆逐渐模糊了…
八张路易十六时期的米白色麂皮座椅从未全部坐满过：香奈儿女士只邀请她的密友一同进餐。没有隆重的餐桌仪式、也没有精致考究的餐具，只有清淡的当季蔬果。即使在丽兹酒店(Ritz)，香奈儿女士都会要求坐在距离厨房最远的专属窗边位置。因此，在她的家中是不可能容许有油烟味的。饮食控制相当严谨的她：不吃油腻难消化的食物、无油也无糖。以如今的观点看来，香奈儿女士的苗条身材正是时下纤体饮食的流行先驱：她总是走在时代的前端。俗话说：有志者事竟成，香奈儿所有的一切全都与美学息息相关。
客厅：游牧的珍宝
不论如何的富丽堂皇，门廊毕竟只是个让人出入的地方。香奈儿女士大部份的时间都待在客厅，直到深夜才离开，然后回到丽兹酒店(Ritz)就寝。客厅的布置充满了她所有珍爱的收藏：除了少不了的乌木漆面屏风之外、书籍、造型奇特的雕饰、以及照片中曾有八位模特儿围着她身旁坐的那张麂皮长沙发。这张长沙发是香奈儿女士的宝座，也是她白天休息的所在。她在这里接见访客、在这里工作、倚着经典菱格纹的靠垫休息。比较亲密的朋友会坐在她身旁，其它人则坐在她特别指定的18世纪法式风格的木质镀金米色麂皮扶手矮椅上。
达利、毕加索、考克图(Cocteau)、贝哈(Bérard)、史特拉文斯基(Stravinski)、欧芮克(Auric)、克蕾特(Colette)，所有巴黎的艺文界名流都曾是她的座上宾。玛莲娜.迪特里茜(Marlène Dietrich)、葛丽泰.嘉宝(GretaGarbo)、罗美.雪妮黛(Romy Schneider)、阿努克.艾梅(Anouk Aimée)、珍·梦露(Jeanne Moreau)、以及其他香奈儿女士装扮过的女星，都散发着一股香奈儿式的精典优雅：斜纹软呢、针织面料、薄外套的造型，展现柔软、轻盈、自由的体态律动。在这个本身并不生动的沙龙空间，香奈儿女士极尽所能地以辉煌壮观的纪念收藏与低调的激情来填满它，让它成为一个温馨、有生气的、嗅不到一丝愁绪的、令人想一探究竟的神秘殿堂。
进入房间后首先映入眼帘的是环绕在长沙发周围与门前、令人眩目的乌木漆面屏风。墙面上布满着铜绿皮革装订的古典文学名著，其中包括了：希腊哲学家布鲁达克 (Plutarch)、英国大文豪莎士比亚(Shakespeare)、法国箴言作家拉罗什富科(La Rochefoucauld)、法国讽刺文学作家拉布吕耶尔(La Bruyère)、法国自然主义作家毕丰(Buffon)、法国悲剧诗人拉辛(Racine)、法国剧作家莫里埃(Molière)、法国思想家圣西门 (Saint-Simon)、法国思想文学家卢梭(Rousseau)、法国启蒙思想家伏尔泰(Voltaire)、以及古罗马思想家圣奥古斯丁(Saint Augustin)等著作与圣经。
香奈儿女士信奉上帝吗?可以肯定的是，她绝对相信某些符号、星星与护身符所带来的力量。在她设计珠宝首饰的矮桌上，摆放着西敏公爵(Duke of Westminster)赠予她的镶嵌着宝石的陶土模具——闪耀的水晶球反射出烛台的光芒与微憩的金狮子，而站立的蟾蜍在一旁守卫着。象征着她游牧般生活的赤陶骆驼、中国陶土骏马、斑点珐琅瓷釉鹿与青蛙，而所有的动物雕像都是成对的。
这些似乎可以被解读成她向往着从未实现的婚姻，或者说是对于「对称性」具有特殊的偏好。在香奈儿的世界里，没有一件事是完全单纯的，她最喜欢的数字都是 奇数，「5」使她成为世界上最富有的女性之一，她的出生日「19」被用来作为1970年其本人最后推出的一瓶香水名称。
另外一个象征幸运的护身符：麦穗。珠宝工匠罗伯特.古森(Robert Goossens)将一簇金色的麦穗变身成为一张玻璃桌的支架。画作不多的达利(Dali)也特意为其绘制了一幅高度几乎不高过一本书、背景为黑色的一簇麦穗小油画。
长沙发对面由女性图腾框架构成的壁炉，几乎终年柴火不断：香奈儿女士讨厌寒冷。然而她不惧怕任何事情，当这个与现实格格不入的纯粹主义者，面对社会的挑 衅与冲击时，她的眼神是坚定自信的：如同20年代令人争议的立体派莱布什兹(Lipchitz)雕刻的壁炉柴架，旁边摆饰了一对暗铜色雌雄双鹿。一付埃及 面具、一座亚洲女神像、与一尊白色大理石的希腊维纳斯女神半身雕像，象征着东方与西方艺术的完美交汇融合。
宗教在这里是和平共存的：亚瑟·卡柏(Boy Capel)赠与她的一尊佛像放置在一座东正教铜雕圣像旁边，这是史特拉文斯基(Stravinski)为了感谢香奈儿女士对其芭蕾舞剧：春之祭 「Sacre du Printemps」的协助所送的礼物。而客厅中最巨大的画作，是一幅挂在一排十字架旁(其中包括到西班牙卡拉瓦卡Caravaca朝圣的十字架)的15 世纪穿着和服的日本女神绢画。
香奈儿女士将她最珍爱的收藏与迪亚哥.杰克梅第(Diego Giacometti)的一只青铜手形雕塑，一同置于沙发两侧的中式古董茶几上。而她最珍贵的收藏就是那两个镌刻着西敏(Westminster)盾形纹章、有着镀金内衬的朱砂盒。
香奈儿女士喜欢金质的色泽;她将帆布漆成金色贴在寓所的每个房间墙面上。她宁可将窗帘拉上，让灯光的琥珀色彩辉映着烛台的水晶，也不愿面对自然光。大厅 上那盏不知名艺术家所制作的水晶吊灯，近看你就能发觉其中隐藏着山茶花、幸运数字「5」、品牌的双「C」标志、代表她本名嘉伯丽尔(Gabrielle) 的「G」、以及代表西敏公爵(Westminster)的「W」等幸运符号。
书房：阴影与光线
一扇有着秋天景色的中国古董乌木漆面屏风，根据专家鉴定，是香奈儿女士所收藏屏风中最珍贵的一座;一张18世纪的古董沙发;一盏由与她有过短暂情缘的装饰艺术始祖保罗.伊芮伯(Paul Iribe)，以钻石切割法雕琢的流苏与山茶花造型的水晶烛台。香奈儿女士是在1932年首度展示其无比奢华的高级珠宝系列。其中铂金镶嵌钻石的高级珠宝已经成为香奈儿珠宝最具代表性的象征，其中还包括慧星(Comète)项链。大理石雕圣母像，让人想起香奈儿女士在奥巴辛(Aubazine)教会孤儿院寄宿的那段黑暗岁月：在奥巴辛小镇教堂内也发现了一尊类似的雕像。
最后要提及的书房内陈设：是一张由古森(Goossens)制作、桌面上放置着镀金睡莲的玻璃矮桌;以及一张出自20年代著名设计师尚米歇尔.法兰克(Jean Michel Frank)之手的长方形玻璃与铁灰钢制的倚墙桌。
