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北京时间2月27日，奥斯卡金像奖将于美国洛杉矶举行，届时腾讯娱乐将全程直播。
奥斯卡从来都不是一场单纯的电影艺术评选会。作为全球最具影响力的影视类奖项，除了每年要为影迷们献上一场精神上的饕餮盛会外，更承载着属于自己的社会责任。
如果说往年的奥斯卡与政治间只是存在些若即若离的暧昧，今年或许就是正面碰撞了——当在种族、移民、女权等无数雷区口无遮拦、三观与倡导平等开放自由博爱的知识分子、精英背道而驰的特朗普当选过后，陷入一片迷茫与哀思的自由派需要学院（美国电影艺术与科学学院）在此时此刻站出来，传达出一条清晰明确的信息以鼓舞人心。
即便如此，也没有哪部影片能够撼动《爱乐之城》的摧枯拉朽之势。从威尼斯首映后便一路红到现在的《爱乐》几乎横扫了大大小小你所能想到的所有前哨战风向标奖项，还以14项奥斯卡提名平了《泰坦尼克号》和《彗星美人》所保持的纪录。
那么问题来了：《爱乐之城》到底能成为第89届奥斯卡的大赢家吗？在此，腾讯娱乐为您献上最详尽的分析。
▲《爱乐之城》
最佳影片：《爱乐之城》
提名：
《降临》
《血战钢锯岭》
《隐藏人物》
《雄狮》
《爱乐之城》
《月光男孩》
《藩篱》
《赴汤蹈火》
《海边的曼彻斯特》
《爱乐之城》或许是自《指环王3：王者归来》后，人缘最好的颁奖季影片了。
有年轻才俊天赋异禀的导演达米安·查泽雷坐镇，有全民男友高司令和白富美石头姐撑场，再配上充满迷影情怀的致敬模仿、自顾自恋的好莱坞主题赞歌，口碑票房双丰收的《爱乐》问鼎今年最佳影片，几乎已经是板上钉钉的事了。
然而真正让《爱乐》这样一部高端版“小妞电影”成为人见人爱的颁奖季宠儿的，或许还是过去一年里天翻地覆般的美国政治社会版图。
简言之：这是一部当下美国最需要的电影。《爱乐》将电影的造梦功能发挥到了极致，为大选过后的好莱坞自由派们提供了一个充满美好和希望的梦幻世界，在这里你可以忘却尘世间的一切纷纷扰扰，迷失在一片歌舞升平之中。
最后值得一提的，是“集齐三大工会奖，换回一座小金人”的路上，《爱乐》顺利拿下了分量十足的导演工会，以及投票机制、评委成员和奥斯卡重合度最高的制片工会两项大奖。而演员工会奖的失利，更多是因为重心完全只在男女主演之上，并无太高的参考价值。
▲达米恩和艾玛·斯通
最佳导演：达米恩·查泽雷《爱乐之城》
提名：
丹尼斯·维伦纽瓦《降临》
梅尔·吉布森《血战钢锯岭》
达米恩·查泽雷《爱乐之城》
肯尼斯·罗纳根《海边的曼彻斯特》
巴里·杰金斯《月光男孩》
不同于往年，在获得提名的五名导演中，只有梅尔·吉布森算是资历深厚的颁奖季常客。达米恩和剑走偏锋的维伦纽瓦、初出茅庐的杰金斯，以及编剧为主业的罗纳根，都是第一次获得导演类提名。
不出意外，32岁的达米恩·查泽类将会成为有史以来最年轻的奥斯卡最佳导演。毕竟《爱乐》是一部个人化、作者化风格极强的作品，这难道不是《少年派》《地心引力》《荒野猎人》在此类别中胜出的主要原因吗？
▲丹泽尔·华盛顿
最佳男主角：丹泽尔·华盛顿《藩篱》
提名：
卡西·阿弗莱克《海边的曼彻斯特》
安德鲁·加菲尔德《血战钢锯岭》
瑞恩·高斯林《爱乐之城》
维果·莫特森《神奇队长》
丹泽尔·华盛顿《藩篱》
▲卡西·阿弗莱克
乍看之下，卡西·阿弗莱克似乎一直以来都是最为外界所看好的新一届影帝。自从《海边的曼彻斯特》在圣丹斯电影节首映过后，便受尽了媒体和业内人士的交口称赞，更是在横扫一片影评人协会奖后拿下了金球奖影帝……
直到不久前的演员工会奖上，被丹泽尔·华盛顿爆冷翻盘：过去的十二年里，问鼎该奖项的演员还没有一个在奥斯卡上失过手的。
很多人或许会说，这只不过为弥补一下这名已经拿过两次小金人的影帝在演员工会奖上常年空手而归的遗憾。然而仔细想想，在投票之前有多少人会翻出十几年前的陈年旧账、来决定把票归给谁呢？
丹泽尔·华盛顿胜出其实有着更为深层的原因：相比较一直以来都更像局外人般不问世事的卡西，丹泽尔在业内明显更具威望和影响力，也更受同行的尊敬和崇拜；其在《藩篱》中极富戏剧性和感染力的表演，也比卡西在《海》中细腻内敛的角色，更符合学院派的传统审美。16年前的茜茜·斯派塞克，就曾凭借《意外边缘》一路高歌猛进拿奖拿到手软、却在演员工会奖上突然失利给哈里·贝瑞后痛失影后。
最后的最后，和《海》中苦大仇深的李一样，卡西并不喜欢在镁光灯前抛头露面。颁奖季以来的低调表现，同踌躇满志、到处为自己拉票竞选的丹泽尔形成鲜明对比——别忘了奥斯卡很大程度上还是一场公关战，而今年笑到最后的，很可能就是后发制人的丹泽尔·华盛顿。
▲伊莎贝尔·于佩尔
最佳女主角：伊莎贝尔·于佩尔《她》
提名：
伊莎贝尔·于佩尔《她》
鲁丝·内伽《爱恋》
娜塔莉·波特曼《第一夫人》
艾玛·斯通《爱乐之城》
梅丽尔·斯特里普《跑调天后》
相比较悬念丛生的最佳男主，最佳女主的竞争就没有那么激烈了。
我们或许永远也不会知道学院为什么冷落了《降临》中的艾米·亚当斯，但艾玛·斯通的影后席位基本已成定局。除了在试镜一场戏中奉献出了经典的“奥斯卡时刻”表演，迄今为止石头姐已经拿下了金球奖、英国电视电影艺术学院奖、演员工会奖和威尼斯电影节最佳女主等多个重头奖项。
反观其对手，鲁丝·内伽羽翼尚未丰满；娜塔莉.波特曼虽然再度献出了惊为天人的表现，但离上次拿下影后才刚过六年；而要是把小金人送给刚刚刷到自己第20个奥斯卡提名的梅姨，实在是天理不容……这样看来唯一能对石头姐构成威胁的，就是《她》中的于佩尔了。从艾曼纽·丽娃，到玛丽昂·科迪亚，再到佩内洛普·克鲁兹，好莱坞一直以来对欧洲演员宠爱有加，逆袭石头姐的重任就全落在这名法国国宝级演员的肩上了。
▲《月光男孩》马赫沙拉·阿里
最佳男配角：马赫沙拉·阿里 《月光男孩》
提名：
马赫沙拉·阿里《月光男孩》
杰夫·布里吉斯《赴汤蹈火》
卢卡斯·赫奇斯《海边的曼彻斯特》
戴夫·帕特尔《雄狮》
迈克尔·珊农《夜行动物》
即便集万千宠爱于一身，《爱乐之城》都是一部从主创主演到叙事审美都白到骨子里的作品。前有连续两年争议不断的“奥斯卡太白“，后有川普当选后极端保守派”白人至上“的死灰复燃和对LGBT群体的压迫，今年的学院无论如何都会想方设法为自己洗清嫌疑、表明立场。
这样一来，犹如一股清风拂面般讲述黑人同性恋故事的《月光男孩》，势必会在本届奥斯卡上有所斩获。杰夫·布里吉斯已经在六年前凭借《疯狂的心》中一样的角色赢过一次；卢卡斯、删农虽然都贡献出可圈可点的表演，但还不足以构成强大的威胁。反而是《雄狮》中的戴夫·帕特尔有望和阿里一争高下：真正认识阿里的评委可能并不多，但人人都记得七年前《贫民窟的百万富翁》中那个懵懂可爱的小男孩。
▲《藩篱》维奥拉·戴维斯
最佳女配角：维奥拉·戴维斯《藩篱》
提名：
维奥拉·戴维斯《藩篱》
娜奥米·哈里斯《月光男孩》
妮可·基德曼《雄狮》
奥克塔维亚·斯宾瑟《隐藏人物》
米歇尔·威廉姆斯《海边的曼彻斯特》
今年最没有悬念的奖项没有之一。作为和丹泽尔·华盛顿、奥克塔维亚·斯宾瑟一样，在业界和黑人群体间都一样备受敬仰、威望极高的实力派演员，维奥拉·戴维斯已经两次在奥斯卡上铩羽而归了。加上《藩篱》中毋庸置疑的演技和政治大背景下的题材加分，艾玛·斯通真应该暗自庆幸维奥拉没有选择冲击女主。
只是如此一来可惜了米歇尔·威廉姆斯：相信所有看过《海》的观众，都被她短暂却刻骨的心碎表演所折服。作为一直以来呼声最高的女配候选人，在进入颁奖季后却因维奥拉的脱颖而出彻底为众人遗忘，实在是难以不让人扼腕叹息。
▲《海边的曼彻斯特》
最佳原创剧本：《海边的曼彻斯特》
提名：
《赴汤蹈火》
《爱乐之城》
《龙虾》
《海边的曼彻斯特》
《二十世纪女人》
在《爱乐之城》获得的14项提名中，这或许是除最佳男主外希望最为渺茫的奖项了。原因很简单：一来《爱》略显俗套与单薄的故事本身就是其软肋所在，如果没有达米安炉火纯青的技法和高超的掌控力，《爱》很可能沦落为一部过目即忘的约会电影；二来作为音乐/歌舞片，想要在此类别中有所斩获本来就难如登天，从奥斯卡设立至今只有12部音乐/歌舞片获得过剧本类提名，其中多半还集中在大制片厂时代，最终胜出的更是少之又少。那么还有什么理由期待《爱》能够在此有所斩获呢？
放眼另外四部提名影片，《海边的曼彻斯特》或许是胜算最大的了。和去年的《聚焦》一样，《海》的导演色彩并不浓重——无论你是在大银幕前还是电脑屏幕上看，效果都相差无几，真正让其脱颖而出的，正是扎实稳重的剧作。这已经是《海》的导演/编剧肯尼思·洛纳第三次获得奥斯卡最佳剧本的提名了，作为一直以来在业界广为人知又备受尊崇的编剧，这应该是肯尼思距离小金人最近的一次了。
▲《月光男孩》
最佳改编剧本：《月光男孩》
提名：
《降临》
《藩篱》
《隐藏人物》
《雄狮》
《月光男孩》
最佳改编剧本的争夺同样没有太大悬念。和之前提及的一样，广受好评的《月》势必会从《爱乐之城》手中抢走几尊小金人。在不久前的编剧工会奖上，角逐最佳原创剧本的《月》就一举击败了《爱乐》和《海边的曼彻斯特》夺得桂冠，被奥斯卡常年令人抓狂的分类规则莫名划入竞争小很多的改编剧本后，胜率更是直线上升。
当然，这并不意味着其它作品完全没有任何机会。《降临》将一个难以被改编成电影的短篇故事几近完美的还原到了大银幕上，并拿下了编剧工会的最佳改编剧本，对《月》多少都会造成一定的冲击。
▲《疯狂动物城》
最佳动画长片：《疯狂动物城》
提名：
《魔弦传说》
《海洋奇缘》
《西葫芦的生活》
《红海龟》
《疯狂动物城》
送走了皮克斯，迎来了迪士尼。看看两家动画公司的品质和走势，很难不让人怀疑偏心的花衬衫约翰·拉塞特已经彻底将重心放到了后者之上。没有了《海底总动员2》，取而代之的是《疯狂动物城》和《海洋奇缘》，而《疯》中清晰明确传递出的“不应凭借刻板印象评判他人、努力推进种族融合下的和谐社会”的信息，在川普政权下显得实在太过应景。加上迪士尼强大的公关能力，在《冰雪奇缘》《超能陆战队》后再下一城应该是顺理成章之事。
▲《O.J.：美国制造》
最佳纪录长片：《O.J.：美国制造》
提名：
《海上火焰》
《我不是你的黑鬼》
《生活，动画》
《O.J.：美国制造》
《第十三修正案》
尽管时长长达8个小时，尽管是体育电视网ESPN出品的5集纪录片，尽管只是为了获得参选资格走形式般的在院线中放了一圈……多少个尽管都无法阻止《O.J.：美国制造》称霸纪录片奖项。
▲《推销员》
最佳外语片：《推销员》（伊朗）
提名：
《地雷区》（丹麦）
《一个叫欧维的男人决定去死》（瑞典）
《推销员》（伊朗）
《禁忌之恋》（澳大利亚）
《托尼·厄德曼》（德国）
放在往年，《一个叫欧维的男人决定去死》很可能在外语片的角逐中轻松胜出，但在川普的一纸七国移民禁令将伊朗名导阿斯哈·法哈蒂挡在门外之后，一切都不一样了。阿斯哈并没有选择沉默的接受现实，而是发表声明坚决反对川普的理念政策，并拒绝出席本届奥斯卡。如果学院派想要借此机会为少数族裔发声，表明自己的坚定立场，颁给不在场的阿斯哈简直就是天赐良机。
最佳剪辑：《爱乐之城》
提名：
《降临》
《血战钢锯岭》
《赴汤蹈火》
《爱乐之城》
《月光男孩》
最佳剪辑与最佳影片两奖项间，一直以来都有着千丝万缕的联系：过去三十年中，只有“一镜到底”的《鸟人》在没有获得剪辑提名的前提下，拿下了最佳影片的桂冠。除非有在剪辑技巧方面表现极其突出的作品，这一奖项一般都会花落同一家。纵观获提名的五部影片，似乎并没有哪一部的剪辑会给人留下《谍影重重3》《社交网络》《地心引力》或《疯狂的麦克斯4》那样深刻的印象，因此将赌注下在《爱乐》之上，注定会是明智之举。
最佳摄影：《爱乐之城》
提名：
《降临》
《爱乐之城》
《雄狮》
《月光男孩》
《沉默》
虽然没有艾曼努尔·卢贝兹基那样“不疯魔不成活”般的创作态度所带来的压倒性优势，但Linus Sandgren在《爱乐之城》行云流水的开场长镜头，以及结尾荡气回肠的蒙太奇中，都展现出了不俗的实力。刚刚拿下摄影工会的《雄狮》和王家卫附体般的《月光男孩》都有希望与《爱乐》一争高低，只是学院一向以来都更加偏爱充满挑战、处处炫技的作品，不然罗杰·狄金斯也不会13提0中了。从这个角度来看，《爱乐》完胜。
————其它奖项————
最佳视觉效果：《奇幻森林》
《深海浩劫》
《奇异博士》
《奇幻森林》
《魔弦传说》
《星球大战外传：侠盗一号》
最佳音效剪辑：《血战钢锯岭》
《降临》
《深海浩劫》
《血战钢锯岭》
《爱乐之城》
《萨利机长》
最佳音响效果：《血战钢锯岭》
《降临》
《血战钢锯岭》
《爱乐之城》
《星球大战外传：侠盗一号》
《危机13小时》
最佳艺术指导：《爱乐之城》
《降临》
《神奇动物在哪里》
《凯撒万岁》
《爱乐之城》
《太空旅客》
最佳服装设计：《第一夫人》
《间谍同盟》
《神奇动物在哪里》
《跑调天后》
《第一夫人》
《爱乐之城》
最佳化妆&发型设计：《X特遣队》
《一个叫欧维的男人决定去死》
《星际迷航3：超越星辰》
《X特遣队》
最佳原创配乐：《爱乐之城》
《第一夫人》
《爱乐之城》
《雄狮》
《月光男孩》
《太空旅客》
最佳原创歌曲：《爱乐之城》
“Audition”《爱乐之城》
“Can‘t Stop the Feeling”《魔发精灵》
“City Of Stars”《爱乐之城》
“The Empty Chair”《吉姆：詹姆斯·弗雷的故事》
“How Far I’ll Go”《海洋奇缘》
最佳真人短片：《内部敌人》
《内部敌人》
《女人与高铁》
《沉默的夜晚》
《歌唱》
《时间代码》
最佳动画短片：《鹬》
《盲眼女孩》
《回光返照》
《梨酒与香烟》
《车载歌行》
《鹬》
最佳纪录短片：《乔的小提琴》
《人生末路》
《4.1英里》
《乔的小提琴》
《瓦塔尼：我的故乡》
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