由伊沃·凡·霍夫（Ivo van Hove）导演、老白Bryan Cranston主演的《电视台风云》近日即将在NT落幕。在开放的态度中，Ivo的作品屡屡被拍成NT Live戏剧影像，包括我们看到过的马克·斯特朗的《桥头风景》，裘德·洛的《迷情记》，至于哭嚎着为什么没有看到老白的Network《电视台风云》的各位，据我们推测，大概也只能是卡在了原电视版权拿不下来这里。

这位来自比利时的戏剧导演很多观众并不陌生，Ivo热衷改编，改编莎士比亚、改编电视剧集、改编电影，甚至是小说家和诗人的作品。他会选择不同的剧作者来操刀改编，却在长期伴侣兼合作者、舞美设计Jan versweyveld的手中保持了一贯的美学风格，极具辨识度：一种戏称为性冷淡的现代极简主义风格，充满了表现主义的戏剧性。

在经典戏剧的改编中，无论是莎士比亚还是阿瑟·米勒，Ivo总是能够极少地改动台词，而通过演员调度和舞美设计，赋予作品当代气质和问题意识。

研究Ivo改编与舞台表现的书籍有好几本

电影一直以来也是Ivo的宝藏。从2004年在阿姆斯特丹剧团（TA）排演1973年英格玛·伯格曼影片《婚姻生活》开始，迄今他改编过4部伯格曼的影片，2部卢奇诺·维斯康蒂、2部约翰·卡萨维兹，还有米开朗基罗·安东尼奥尼、让·谷克多和皮埃尔·保罗·帕索里尼也都是灵感源泉，基于电影的剧本为擅长做多媒体视听剧场实践的Ivo提供了新的创作方向。

但相比之下，电影、电视剧以及其他文学形态的容量与戏剧不同，改动肯定会大很多，Ivo的取舍也就显得带有十足的个人色彩，因此评论也常常见仁见智。2004年他初次尝试《婚姻生活》的戏剧改编（《婚姻生活》是1973年伯格曼导演的电视短剧，同年被他自己改编为电影和话剧，其中由女神丽芙·乌尔曼主演的三小时电影版本最为知名），他自己说是对主题与框架更感兴趣，因此亲密和不忠的概念被重新拆解组装，甚至将剧场的座位和舞台重新改造，重组观看/表演的二元对立关系，但像丽芙·乌尔曼那样令人印象深刻的女主刻画却在戏剧转译中消失了。

看他的改编名单会发现众多知名的欧洲艺术片导演及其作品，包括影史上非常经典的《呼喊与细语》、《假面》等等，品味不俗。特别是2012年他选择将伯格曼1984年的电视电影《排演之后》After the Rehearsal与1966年的影片《假面》Persona对演， Jan设计的灰盒子般的舞台兼做排演室和医院病房，在光影中宛如湖中之岛。这两部剧目形式是相同的，但是主题在变化。对演的碰撞丰富了旨趣。

眼前我们看到的这部由卢奇诺·维斯康蒂黑白片《迷情记》改编的作品，Ivo选择抽离了艰难时世的社会背景，悬疑气质也相对弱化，凸显了他对其中人性议题的兴趣所在：一场突如其来的欲望，铤而走险和反目成仇。舞台虽然简单，但灯光暴露了人物心理与关系的变化。

在有价值的再创造中，评论者永远无法批评他盲目的重新搬演这些文本，“他反而会用文本的结构，来选择极端的场景，运用各种不同媒体，或完全释放演员”。你无法指责他灵感枯竭，相反，这是他灵感活跃的证明，他甚至会选择不同的演员和创作团队来重返这部剧，比如《海达·高布乐》，从2003年在荷兰阿姆斯特丹演出的版本开始，到2004年的纽约百老汇版，再到2016年的英国国家剧院，会有一贯的风格在，但也有完全不同的感觉。

他曾在接受采访时提到，“我不知道什么叫‘忠实于文本’，这句话可能就是一个伪命题，因为我们必须对台词做出自己的阐释。我找来十个人说‘我爱你’，这里唯一不变的客观事实就是这三个字，而每个人念出来的都将不尽相同。所以对于演员来说，这是一种自由。我痴迷于创造一个文本爆炸的世界。”