不！我们会永远恨她！

哈利·波特系列中扮演乌姆里奇，让在欧美剧圈成名已久的艾美达·斯丹顿为中国观众所熟知。这只“粉色癞蛤蟆”无能而又专横跋扈，最爱铲除异己，试图控制霍格沃茨学校的各个方面，是个跟某家暴男代言人一样的存在，让人恨之入骨没有一丝萌点（伏地魔好歹还有萌点大鼻子和魔性的笑声）。

那种演技太棒，以至于到现在都讨厌的存在，其实未必说明演员的戏路狭窄或者再无代表作。本届奥利弗奖上开挂的艾美达·斯丹顿，同时获得最佳话剧女主演与最佳音乐剧女主演两项重量级表演奖提名，而此前，她已经握有四座奥利弗奖！

不过显然我们很有必要再认识一下斯丹顿阿姨去年的繁忙工作以及辉煌的履历。

对于已经年过60的她2017年简直是疯狂的一年，她先是排演了爱德华·阿尔比的荒诞戏剧《谁害怕弗吉尼亚·伍尔夫？》，三小时嘴炮力全开，让人时时担心一口气喘不上来会昏厥过去；后来又参与了NT的大制作、复排桑德海姆经典音乐剧《富丽秀》，又唱又跳同样体力耗人。别人问她干嘛这么拼，她反问：“谁能够拒绝桑德海姆？”啊是，阿尔比也是无法拒绝的┓( ´∀` )┏

我很高兴我扮演过那么多人，但我更高兴的还是此刻坐在家中，

不用想“吃还是不吃这是个问题”

在艾美达·斯丹顿自己看来，她的所有工作也都是找上门来的。她不曾有一个“想扮演的角色”清单，迎面找来的好角色看起来都无法拒绝，只好爬起来出门工作。

是因为天生傲人的资本吗？并不。

艾美达·斯丹顿出生在一个爱尔兰移民家庭，是一个理发师和铁路工的独女，自皇家戏剧艺术学院（RADA）毕业后投身舞台剧和电视剧的演出。80年代到90年代初连续凭借The Corn Is Green（1985年老维克剧院版）和A Chorus of Disapproval（1985年英国国家剧院版）和Into the Woods（1990年Phoenix Theatre版）连续获得奥利弗最佳话剧女配角和最佳音乐剧女主角奖。

1988年在皇家莎士比亚公司出品的《绿野仙踪》中

她出演主角桃乐茜，她的丈夫Jim Carter是狮子。

这身高差也是绝了

Into the woods

在奥利弗奖加持之下，90年代她接拍了很多电影（包括声优），比如在肯尼斯·布拉纳导演的影片《无事生非》中饰演玛格丽特（与她共同出演的还有她剑桥大学的好友艾玛·汤普森），出演简·奥斯丁小说改编的电影《理智与情感》、莎翁喜剧《第十二夜》，以及汤姆·斯托帕德的奥斯卡获奖影片《莎翁情史》（她老公也出镜了）等等，包括1999年的电视电影《大卫·科波菲尔》中她与鲍勃·霍斯金斯饰演米卡波夫妇，也是不错的小银幕形象（这部剧里还有伊恩爷爷、丹尼尔·雷德克里夫等超多熟脸）。

和艾玛·汤普森共同出演《无事生非》

《莎翁情史》

近年最好的影片，除了哈利·波特系列，应该还有2004年令她获得英国电影学院奖最佳女主角和奥斯卡最佳女主提名的《维拉·德雷克》，以及2014年的《骄傲》。

《维拉·德雷克》

↓《骄傲》的阵容我要报警了↓

和比尔·奈伊

和安煮！！

“工人阶级比RADA更深刻的印在我的DNA里”

在硕大的舞台上，斯丹顿阿姨1米5的娇小身高格外有反差的爆发力。正因如此，人们好像格外偏爱她的舞台作品，她也在近年迎来第二春：2012年《理发师陶德》中的馅饼店老板洛威特夫人（Adelphi Theatre版）和2015年《玫瑰舞后》（Gypsy）控制欲极强的萝丝妈妈，令她再度捧回两枚奥利弗奖。

《理发师陶德》

《玫瑰舞后》

正如她本人所说，家庭出身对她影响巨大。这让她在扮演底层角色时候更加真实可信，扮演上流社会一员时更有层次感。

爱德华·阿尔比笔下的玛莎是个不讨人喜欢的角色，斯丹顿阿姨把她演得入木三分，连咬指甲这种少女感十足的动作被她演绎为紧张与癫狂的发泄方式。作为校长的女儿，即便是婚后几十年，她的嘴依然像是“轻蔑的弹弓”；但当得知独生子的死讯时，她痛苦的咆哮“就像一只被射杀的母狮”。她在最后一幕的表现尤为出色，揭露了玛莎的脆弱和自我厌恶：“他犯了一个恐怖的、伤人的、侮辱性的错误，那就是爱我。并一定会因此受到惩罚”。正是剧终之时留下的凄凉的悲伤，让斯丹顿的玛莎如此令人难忘。

看斯丹顿演绎完一个带有兽性的角色，我忽然觉得她自己也带有猫的特质，连眼里的光都像：工作的时候无比警觉，全程亢奋异常，结束之后精疲力竭简直一秒钟不能等，想回家之后立即瘫倒——工作狂外表下掩饰着一颗死宅的心（悄无声息去年已经晋升到CBE。虽然她总说自己是工人阶级的孩子，我觉得这是一切到底是一个再典型不过的RADA低调好演员的属性。