历史学家乔治对遗传学家尼克说：

“在这个国家我们喝太多酒了，而且我猜我们以后还会喝得更多…

如果我们能幸存的话。”

跟《无人之境》一样，酒精是《谁害怕弗吉尼亚·伍尔夫》的第五位主角。剧中人棋逢对手，相爱相杀，只会死于乏味，而不曾死于刺激。酒精则为他们助威，又将他们的一张张假面撕下。自我麻痹被戳穿，幻象之下的混乱崩溃终于暴露。

像《伍尔夫》一样喝酒，是个不无危险的生存游戏，不妨来看看你可以过几级？

代表酒品：白兰地亚历山大、可可甜酒冰沙、螺丝刀、火焰冰球（酒精度：15-30）

代表人物：我们曾经年轻的主人公

甜美精致的鸡尾酒是不会让人醉到出丑的，爵士音乐、昏暗的灯光和闪亮的酒杯，没有唾沫横飞的互骂，只有爱人的肩头细语、朦胧暧昧而已。这是乔治回忆起和玛莎婚前的“纯真年代”，这些掺了奶油、巧克力糖浆或者青柠汁的鸡尾酒代表的是玛莎曾经的“少女心”和只管沉醉于幻想可以不问现实的浪漫。而当生活的千篇一律袭来，这些五彩斑斓的“漂亮小酒”就不足以消愁了。

代表酒品：白兰地（酒精度40-45）

代表人物：哈妮

进阶搭配：呕吐 +独舞

穿着明黄色连衣裙，被玛莎说是“没什么屁股”的哈妮是28岁新教员尼克的娇妻，对什么都礼貌地热情洋溢，但却并不怎么聪明，继承了美国50年代中产社会要求的良好教养和正向价值观，是个无法接受任何丑闻的美国甜心形象。她坚持“不混着喝就没事”，却还是每喝一杯就吐。白兰地是优雅带水果香的烈酒，尤其有温和的镇静作用，在一些文学作品里经常被offer给收到惊吓的女士压惊。当我们知道哈尼曾经有过歇斯底里的“假性怀孕”之后，似乎觉得白兰地更适合她了？哦对了，除了呕吐，drunkon Brandy的哈妮还为大家献上了一段别具一格的“优雅”独舞，让人过目难忘。伊莫珍·普兹凭此提名今年奥利弗奖最佳话剧女配角，也是不错的肯定了。

代表酒品：波本（酒精度45-60）

代表人物：尼克

进阶搭配：粗口 +热舞

28岁的尼克手挽妻子，西装革履地上场。和中年危机的玛莎和乔治不同，尼克刚刚来到新迦太基大学任教生物系，他乐于社交，想要结识大人物，带着在事业上走得更高更远的希望。他张口闭口“先生”，和深陷26年如一日沉闷生活的乔治大谈人生选择的“初衷”，难掩一副年轻气盛不相信永远的自信。波本是美国国会特别立法规定了制造标准的最美国的威士忌，主产地肯塔基和尼克的老家堪萨斯也不远，可以说是“All American”成功人士的象征。毒舌的历史系副教授乔治当然看这个美国梦膨胀的毛头小子不爽（更何况他还是搞生物的——自然科学和人文学科互看不顺眼的传统真是源远流长），乔治用一杯接一杯的Bourbon on Rocks打破了尼克彬彬有礼的假面并乐在其中。

《深夜小狗离奇事件》中的少年卢克·崔德威扮演了完全不同于《小狗》中自闭少年的角色，尼克带有年轻人的野心勃勃，他和妻子同样处于一种权力/财富的依附关系中，而同乔治这对老夫妻一样，权力/财富关系或许给他带来了一些东西，但绝对没有感情和幸福。

代表酒品：医用酒精（酒精度：75%）

代表人物：玛莎

进阶搭配：巨型湿吻 +泪水冰块

全剧中，玛莎喝酒的风格最奔放豪迈。她像美卡犬一样大口嚼掉酒里的冰块，喝得一半的酒杯散落在家里的四处。相比年轻恋爱时在酒吧点的精致鸡尾酒，玛莎喝酒的口味在26年的婚姻里变得“简单了，纯粹了，开始喜欢基本款了”，“她明白了奶油适配咖啡的，莱姆汁是做甜品的，喝酒应该纯粹简单。”玛莎一手捧着她的“医用酒精”，向乔治热烈地索吻，和尼克贴身热舞，不留情面地口吐利剑，却也在通宵未眠的清晨到来之前坦白自己深深的孤独和自我厌恶，咀嚼着她用眼泪冻成的冰块。

无疑，爱德华·阿尔比笔下的玛莎是个不讨人喜欢的角色，斯丹顿却深知，玛莎的特质绝非如此单一。她在采访中曾经开玩笑说：“这部剧是一个精密的篇章，我们正努力再现和演绎阿尔比的大写字母……和标点。”的确，斯丹顿的玛莎入木三分，又层次丰富。所有的肢体语言，清晰而指向明确：即便是婚后几十年，她的嘴依然像是“轻蔑的弹弓”，依旧用咬指甲这种少女感十足的动作，暗示她的紧张与发作前兆；但被撕破关于儿子的幻想时，她痛苦的咆哮“就像一只被射杀的母狮”。斯丹顿在最后一幕的表现尤为出色，那句台词拿捏，流露出玛莎的脆弱和自我厌恶：“他犯了一个恐怖的、伤人的、侮辱性的错误，那就是爱我。并一定会因此受到惩罚”。正是剧终之时留下的凄凉的悲伤，揭开了玛莎隐藏在张牙舞爪面具之下的痛苦，并最终赢得了观众的同情。

代表酒品：迪伦·托马斯的威士忌

代表人物：乔治

进阶搭配：《西方的没落》，斯宾格勒

1953年的纽约，迪伦·托马斯在创下了自己连喝18杯纯饮威士忌的记录之后，因酒精中毒引发的脑梗死亡。所以当玛莎说乔治身上有“迪伦·托马斯”的诗人气质时，实则是在讽刺乔治的酗酒。为什么把乔治看作是剧中的顶级酗酒者呢？因为乔治可以把清醒的生活过成醉酒的样子。在《伍尔夫》的三幕当中，乔治一直在为玛莎和客人续杯，却并没有喝得像他们一样多。他的郁郁不得志，对未来生活的无望，对玛莎的爱和恨，对假象的残忍拆穿（杀死“儿子”），可怕的隐忍（在玛莎和尼克火热的时候读《西方的没落》）都因为他的（相对）清醒而更加让人感到压抑——一个喝不醉的人往往比醉得容易的人更加绝望。

迪伦·托马斯和他的酒

田纳西·威廉斯说，人生是快乐酒馆，同时也是伤心旅店。对于写作者来说，字与字之间的距离也是酒杯与酒杯之间的距离，一部好的作品完成需要很多杯。50年代，二十多岁的阿尔比正和比他年长5岁的作曲家William Flanagan同居，酗酒的Flanagan把用酒精自我麻痹的生活方式介绍给了阿尔比。据说，两人经常一家一家喝遍纽约第六大道上的所有酒吧，一夜“猎酒”之后，每人至少21杯马丁尼下肚，斗嘴也会升级。当时阿尔比正在创作《伍尔夫》，甚至每天将剧本的手稿揣在口袋里。剧中玛莎和乔治那段针锋相对，爱得深也恨得深，在酒精作用下程度升级的亲密关系，正来源于阿尔比自己的生活。

年轻的阿尔比

《谁害怕弗吉尼亚·伍尔夫？》留给我们的真相是，在剧目的结尾，所有人都在酒精的作用下变成了“无物”：哈妮抱着喝光了的白兰地瓶子蜷缩在地重复着说“我不在这”，尼克的不举，玛莎的被抛弃，乔治始终的不作为和不在场，当然，还有那个凭空出现又凭空消失了的“little bugger”。

重要提示：饮酒需谨慎，高难喝法请勿模仿（请不要去喝医用酒精好嘛！严肃脸）

《谁害怕弗吉尼亚·伍尔夫？》排期

4月14日 14:30 北京人民艺术剧院

4月14日 19:00 天影电影艺术生活馆