Never say never：戏挺好的，就是太虐心了，看完缓不过来。生孩子只是人在生活里可能碰到的各种“求而不得”的困境之一。让人感觉难过的是那种孤独和不被理解，生活固然已经如此让人失望，一个人面对实在太难。

芷宁：舞台呈现有新意，仿佛透过窗窥见了人们无法放过自己的悲剧生活。演员的表演很赞，比莉·派佩以对耶尔玛一角的有力诠释，刷新了她影视中留给观众的印象，最后的戏份一气呵成，酣畅淋漓，令人感喟，由此获得奥利弗等六大戏剧奖也在情理之中。

碧水：“暴裂”！看完之后的简单评论就用了这两个字，到今天也再想不出其他的词。抽象的玻璃之屋中，一步步把自己变成枯树一般萎顿颓废最终亲手捣毁令人绝望的子宫，像美狄亚、海达高布乐一样，步步似情有可缘然最终决绝崩塌，究竟是迷失还是执着？

SundanceKid：愈演愈烈的执念，无休的自我迫害。女人在摇摆中终于倾倒全部的天平，沉醉求不得，和惧于失常的燥郁，这则恐怖的生育寓言放在现代语境还是很厉害。她把理想寄托成欲望而不得，恐惧“未成为”和“成为”所需的失去。Billie Piper的表演疯狂但自我控制，好不耀眼，一个受影响的女人

蔡艺芸：朋克哥特版《海鸥》，喜欢的会很喜欢，不喜欢的会很不喜欢吧，很多段落我都震惊了，导演和演员还是很厉害！契诃夫的剧本这样表达没问题！

狐呓：实实在在的荒诞，一开始觉得什么鬼，后来又竟然莫名其妙的好看？

伊路米：片名“谁在怕弗吉尼亚伍尔夫”早早地就出现在戏中，但是没解释这一用歌谣一样唱出来的句子有任何实意。通过其出现的时间点和方式，个人认为是用来表示人们故意忽视谎言和丑恶的意象。 平静的生活总是有着丑恶的背景，被谎言遮盖或是被故意忽视的丑恶终究会在某个时间点爆发，带来必然的伤害。

锦瑟七弦：Breath taking！ 三个小时几乎在令人无法呼吸的冲浪般的体验中完成。也不过就是从凌晨两点到黎明的一段时间，无休止的梦魇一般的词句，一生的荒谬、悖论、挣扎与纠缠，泼水一般的泼给观众，凌厉尽致！何其不幸这正是真实的人生，又何其有幸并不真的经历。Sad、sad、sad…

沈息城：亲密关系中矛盾的地方是，越是亲密，越是知道刺哪里最痛，可是生气的时候，这种高伤害力会给我们快感、一种虚假的荣耀感。这是最难过最悲情的部分，又是最刺激最反应人性的部分。第三幕看得有点困，因为这种互相伤害的戏码已经看累了。不过总的来说震撼力还是很够的，我们看它是为了不用再亲自走这一遭

碧水：矛盾初始的诧异一直看到结束，这是怎样两个相爱相杀的人啊，尤其是以为丈夫离去而瘫在沙发上时感叹“我爱的只有一个”难得卸下压力与讥讽坦然面对感情的时候太真实了。歇斯底里与喃喃自语小声嘀咕，好一个娇横其实相当脆弱的可怜女人喃。有人惊叹这是让人恐婚么，嗬嗬，你以为真的有王子公主吗？

伊卡洛斯的逃逸：弗吉尼亚只不过是对绝望现实的戏谑称呼。生活本是白兰地的烈度，可我们把悲情的眼泪化作冰块，试图将悲剧稀释后再一饮而尽。你给我倒一杯痛苦帮我忘却，实是饮鸩止渴。我用语句的锋利来刺痛你的软弱，而你在寒夜的床上用温度紧拥我。我们都想做推咎于人的老师，可点醒别人是徒劳，只因彼此都犹在梦中。

crimson：Carey太美太有层次感了，Bill拿捏节奏也看得特别舒服。“爱人容易（因为你不用和他们和他们过一辈子）爱一个人却很难”——两个主角都塑造得特别丰富而有说服力，Edward可爱，连没出场的Alice都是有温度的，最后的拥抱看得我想起will&mac。编剧关于二者的矛盾，关于公共事业的解说很棒，经久不衰的作品

R.P：穆里根的无辜天真绝对为角色的敏感和理想加分不少，至于比尔那就太迷人了，蜷曲无名指和小拇指，向着空气挥动的每一下都太迷人了。gosh, i love Carey and Bill to death.

nion：(180401@黄浦剧场rsc版)我要去印件相爱相杀tee，正面 et tu, brute? 背面 judas , must you betray me with a kiss?

Yajun雅俊：杀死的是独裁者，从来不是独裁主义。RSC版剧本有趣，就像那句话说的，历史是个随人打扮的小姑娘。

RaFaNtastic：@皇莎 权力… 矫枉过正… “热血”的民众… 莎翁的语言真是没话说!~… …穿衣显瘦，脱衣有肉…