单看日本国宝级浮世绘画家葛饰北斋的神作《神奈川冲浪里》（又名《巨浪》，因为此次大英博物馆展览名称为Beyond Great Wave，我们在下文中就都统称《巨浪》了）的被传播甚至恶搞的程度，就知道他在大众文化认知是如此之高了。

在知乎有哪些世界名画经常被模仿、恶搞？中来自“培根”的高票回答，就是葛饰北斋的《巨浪》↓

眼下，我们为了解如此声名卓著的画家，带来了一种新的方式。

细心的盆友会在北影节“纪录单元”发现同样由我们为大家奉上的大英博物馆以及维多利亚与艾伯特博物馆（V&A）的特展纪录影像——《葛饰北斋：超越巨浪》和《大卫·鲍伊is正在进行》。

虽然置身于纪录单元，但与其他纪录片不同的是，这两部展览的纪录影像的纪录内容全部是非常有时效性的特展，现在再去这两个博物馆已经看不到这些内容了。因此，片中一半的内容都集中特展本身的动线上，另外一半内容则离开展览本身，采集更多背景元素。

可以说，这两部纪录影像除了还原两位艺术家的创作背景、风格和作品本身之外，还力图给所有不在现场的观众还原在有700万藏品的大英博物馆或英国最大装置艺术、应用艺术与表演艺术博物馆里徜徉看展的现场体验，这一点与诸多舞台影像也有异曲同工之处。

《葛饰北斋：超越巨浪》的特展内容聚焦葛饰北斋最后30年创作的110余幅作品，其实近年为了保护起见，葛饰北斋的真迹已经很难见到了，特别是长时间暴露在灯光下容易褪色的版画，是自2011年以来首次再度公开展出。另外大英博物馆还从日本、欧洲和美国等地借来了很多馆藏，包括印刷品，油画和插图，以期更加全面、精彩。

对于这位如今已经享誉世界的江户时代浮世绘画家来说，“大器晚成”简直毫不夸张。他经历了几次创作的高潮期，也随之改过多次画号，但总得来说早期主要以风俗画和美人画为主，终究只是立足于那个时代商业流行画家。

作为触手系鼻祖的那副名画就不放了吧

他常说自己50岁才降生，大概也就是因为站在知天命的年纪上，他改称“葛饰北斋”，并将创作逐渐转向风景画。他最为著名的系列作品《富岳三十六景》（包含《凯风快晴》和又名《神奈川冲浪里》的《巨浪》），就是他70岁时候创作的，而直到90多岁去世前，他都没有停止作画。

巨浪

凯风快晴

在拍摄这部片子时，大英博物馆与日本NHK广播公司合作，利用其处于世界顶尖水平的8K技术进行拍摄，为他这一时期炉火纯青的艺术手法带来了前所未有的真实展现。从技术角度讲，8K的广色域可显示出超越自然界所有颜色的色彩，是人的视觉可以识别出来的最高精细影像规格。

简直可以无限拉进的特写镜头，可以看到最为纤毫毕现，也最为震撼的经典作品：很多人没有注意到《巨浪》里的三艘速运船，这里可以看到船头的飞沫仿佛还带有湿度；《凯风快晴》云朵上，光滑的上部线条和粗糙的下部线条之间的为避免呆板的用笔区别，也被8K镜头捕捉到；以及那些没有得到更大重视的人物素描、《骏州江尻》里的风、晚年的串墨彩画里的鸭子、风俗画里的青蛙和瓮菜……所有在墙上只是小小一幅的展品，在高清影像中都变成带有呼吸感的生灵。人们在镜头前大呼：太不可思议了！会有这么多新的发现！

在《葛饰北斋：超越巨浪》中，除了屏息凝神地放大这些珍品，摄制组还走访日本、美国和英国，拍摄葛饰北斋的原生环境、近距离还原版画制作技艺，并采访了多位策展人和学者，并探讨了其画作对莫奈、梵·高及毕加索等深刻影响。身穿一身鲜草绿色针织衫的可爱老顽童大卫·霍克尼，在镜头里对葛饰北斋年迈后愈发旺盛的创造力表现出钦佩和一丝嫉妒：“我也希望自己会这样”。

（我好嫉妒他）

葛饰北斋：超越巨浪

4.7六 | 19：20 | 资料馆1厅

4.8日 | 13：30 | 耀莱五棵松8厅

4.15日 | 16：15 | 美嘉三里屯M厅

4.18三 | 20：45 | 耀莱慈云寺7厅

4.19四 | 20：45 | 万达CBD9厅

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