黑泽明在年少时就展现出过人绘画才能。他师从西洋画派的冈本唐贵，喜欢米开朗基罗、达芬奇等文艺复兴时的绘画和雕刻，受凡高、塞尚等画家影响。黑泽明在年轻时候的梦想是想成为一个画家，但为了谋生，同时也因为厌恶陷入复杂的人际交往，这些迫使他放弃他的梦想，而把他对视觉艺术的追求挪到了电影上。
但大师并未真正放弃绘画这个从小根生的心愿，于是他把自己对绘画的感觉带到了电影的分镜头脚本中。
︾
scene1
︾
scene 2
︾
scene 3
︾
scene 4
︾
scene 5
黑泽明正式大量绘制分镜头脚本是从 《影子武士》开始，草图细致到了角色表情、眼神、发式。这些草图笔触细腻、颜色丰满、人物栩栩如生，已经超越分镜头草图本身的意义。
他拍战争史诗片《影子武士》的时候，预算遭遇到了问题，于是他画了几百幅电影分镜头画面，把他对这部电影的热情通过画面传达给投资商。他在他自传中这样描述这段经历：“我的目的不是要画得好，我用我周围各种容易到手的绘画材料，用最便捷的方式把脑中的画面画下来。”
不出所料，终于有画廊开始注意到他的这些画作，而黑泽明一直也幻想着有他自己的展览。他的作品后来在巴黎市立美术馆等多家世界美术馆和日本美术馆展出。可以说，黑泽明的电影如此成功，和他画的这些分镜头草图有不可分割的关系，这些分镜头草图让黑泽明的电影呈现了异乎寻常的精彩视觉景观。而抛开电影，这些草图也让我们看到了黑泽明不同寻常的绘画才华。
END
“There is no way back for me now. I am going to take you on journeys you’ve never dreamed were possible.”
图文编辑：小狐狸
版权所有，转载请注明出处
创意在这里并不是纸上谈兵
咨询联系方式
关注公共平台，扫描下面二维码或拨打咨询电话进行了解
FOX LONDON ART AND DESIGN STUDIO
