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贝克辛斯基（Zdzislaw Beksinski）
沉浸在真实与虚幻的双重世界
真实 在这里
我们摆脱有限事物的纠缠
陷入最高对立和矛盾的解决
虚幻 我们眼见的类似幻觉
震惊的荒凉与残破......
关于ZB:
波兰著名画家、摄影师贝克辛斯基（Zdzislaw Beksinski）于2月22日在华沙寓所遭枪杀遇害，享年76岁。贝克辛斯基于1926年2月24日生于波兰，他的绘画描述了一种末世的恐惧与黑暗，地狱描绘几乎是他油画的全部主题，这位经历过第二次世界大战的艺术家，把他个人的心灵经验用恐怖的形式呈现给世界，画风融合了漫画风格，有极强的造型感和隐喻力量。欧洲媒体对他的死报道非常低调，地方警察局只说是他杀，而且家里的物品没有丢失，不是抢劫，其他都一带而过，导致我们在他死后一个月才知道消息。
有人说Zdzislaw Beksinski是因为车祸后脑部受到了创伤深度昏迷了几个月，醒来后就开始创作这些稀奇古怪的画作，他自己称这是他被囿于生死之间时看到的情景，他的作品褒贬不一，有人认为是丑陋的发泄，有人认为是灵魂的接触，网上也有他的作品集出售，总之这位波兰艺术家是位充满争议的人物，也许冥王是派他回来，借他之笔昭示生后的荒凉和寂寥吧(魔鬼代言人？)，反正我看了他的画很庆幸自己还活着！
波兰超现实画家.1929年出生在波兰小镇SANOK.他的童年时期处于第二次世界大战.童年记忆的阴影深刻影响着他的艺术创作.他在大学里主修建筑.随后从事的工作,因压力和无尽乏味的工作细节,促使他转向艺术领域.1958年起,他开始在摄影方面获得艺术界的赞赏,不久后,ZB开始他的绘画生涯.
他对绘画的热情和不懈创作使他很快成为同时代波兰艺术的领导人物.
1977年,ZB举家移居华沙.他的画展在祖国波兰及欧洲其他地区相继开办.但他极少参加此类活动.
ZB的画作开始在波兰乃至欧洲获得认同和欣赏.它的画作以其独特的幻觉创作方式向人们展现了一个真实与虚幻的荒凉世界.
ZB的作品并未直接取材自神怪传说、奇幻文学作品，也不是单单沿袭人们无数个世纪对神秘地狱的暇想，我们在画作中也并不能体会到未来或远古的时间概念，这只是幻想，对阴暗情绪在画布上通过笔墨而非语言的伸展。当冥思时感知到未知世界的精神信号，用幻觉触碰阴暗世界的丝丝感动，以延续我们作为“人”这个层面却又无法摆脱的生活。在一张张画作中，处处都雕琢着“凝固的悲哀”，借着情绪龟缩至床底发愣，一张脸一个灵魂面对腐败的木屑味作出各式谁都不懂的表情，这就是在阴暗中存在的快乐，没有真实的空间让人能挺起腰，猫着的脖子与被压抑的躯干组成了完美的弧形，酸楚与厄运并存。
撇开微观细节，我们展望到广袤的凄凉大地，散发着腐尸刺鼻的气味。如果尸体成遍地出现在崎岖的地貌上，我们仅仅会体味到血惺，然而ZB的画作却象土壤只是表面的装饰物（也可理解为对世俗母性的反驳），下面真正的根基是尸体，如此肥沃才滋养出贪婪的人性，他们互相争抢，并用钢筋混凝土巩固地盘，既然你自信如此坚实，看客也就没必要去砸碎了，你存在着，按你的方式；随着时间，蜘蛛网和着千疮百孔的你一齐化作雕塑，供世人唾弃！
ZB是二战时期的一个波兰绘画大师，擅长运用独特的幻觉创作鬼怪离奇的画作，以探索黑暗世界与在别处的阴暗情绪。上帝的选民成了撒旦的祭品，我想犹太人的苦难以非政治色彩的艺术作品来表现，并构筑在超越一切常理的幻想世界，相对于所有的所有难逃人文关怀的世俗艺术作品是非常可贵的。他人即地狱！
通过ZB的平民化生活历程和超体验经历或许能更容易理解他的画作，但另一方面这也是理解任何一个艺术家的歧途，理解当即产生谬误，而对此根本无法调和（关于这一点有很多值得探讨的既成事实）。ZB只是一个普通的数学教师，没有任何家族艺术传统，在经历过一次车祸后晕迷了六周，在醒来之前他一直陷入到了经验之外的灰暗世界幻觉（注：在这里说明，大多艺术家深信的“经验主义”是否有些浅显，超过你理解的社会生活就一定归为“不可信的超体验”妄言？不要这样）。这之后不懂绘画的ZB开始了立足幻想的绘画创作，逾三十年！
深夜Sosilent设想出了一个新颖的主义--“残破主义”，就象印象派绘画最终大都归于古典，与之相对的表现主义对人物思想细征的刻画又被立体主义作为块状陈列，并发展为装置与行为，那为什么没有一个残破主义？
比如残破的绘画，对事物残缺与空洞内涵的表现，例如一个形体上半身与下半身用残肠来衔接，当然这样说比较血腥，所以说真正面对残破，超现实主义还是在保守地捡拾古典的遗穗，吸引人之处就是能将遗穗想像为米饭。比如残破的考古，历史留下的残破无以修补，修补之后只能算作装饰，那么将残迹肢离地陈现（当然现在也有），只是基于此的创新作品似乎没有被看到。比如延伸的残破，将概念泛于其它文艺类型，还可以用意象拼凑出极度缺乏可读性的文本。
绘画带给观赏者最先的是直观感受,而后是感性上的碰撞,理性上的交流.ZB独特的幻觉创作令他的画作游移于真实和虚幻之间,初识ZB成就的是一种灵魂新的颤抖.因他所揭示的是我们无可想象的幻觉世界,魔幻,荒凉,阴暗在此处已腐蚀尽了建筑,肉体,一切外在事物的纠缠与覆盖,丝丝渗透进骷髅的内里,飘荡却不能眼见的灵魂,大地,天空与绝望神秘的海洋.包容了整个世界也被整个世界所包容.他艺术创作中的怪诞美,具有一种震动人心的精神力度,以巨大坚硬的力量去破除庸俗的妄想,琐碎的现实事物,将个人推向最高也是最难以直视的生命境界中去.
依据黑格尔在<美学>中的论述.艺术目的中有模仿自然说,激发情绪说,更高的实体性境界说.ZB的画具有超现实画风的特点,把潜意识中的矛盾,生与死,过去和未来,真实与幻觉在所谓绝对的现实中探索,敢于破除自然的传统.而其他方面,私人化的看法,我发觉一个游戏般的转换.在氛围与情绪之间,艺术重视并给艺术爱好者极大的再造空间,将个人的想象和体会力发挥尽致.设想陷入他的画作浓重的布景之中,这是一个诡异恐怖令你思维顿挫的世界,它令你恍如跌入梦境,但最终你会承认,那是真实,血腥而荒凉的真实.人性与非人性的种种不适与世界相互牵连悖谬的关系,将会击痛你,逼迫你痛苦地深思.而遥远的当我们抽离其中,我们的眼睛,心灵,头脑因为它而充具一种沉静悲凉的力量,我们会站在现实中,与超现实,同时也是绝对的真实对话.
他的画有一种奇伟的阴暗,允许观赏者沉浸其中.而并不能从这个艺术家身上挖掘出实际的意义或者帮助.正如他自己所言,意义对他来说是毫无意义的,他的初衷简单而直接,那是一种创作的热情,来源于内心也来源于种种外在事物.他没有任何家族艺术的传统,也没有受过美术训练,一场车祸后,他开始有了幻觉.这一意外的能力和灵魂世界的沟通,有了梦魇般的记忆来自超现实世界,浓重的鬼魅色彩和神秘感,这一切，如果它具有有实际意义,皆是存在与每个欣赏之人的心灵和自我世界.
ZB的画作,于我.是一种灵魂的窒息.我急于挖掘出口.急于直奔主题,而最终却成了不连贯的沉重的释放.
最后，我只想引用一些他人的评论成为简洁而予以想象空间的结束
END
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