梅兰芳之子梅葆玖——拒绝被称为“大师”,生命真谛微信公众号文章

2016年4月25日上午11时许，京剧大师梅葆玖病逝，享年82岁。1934年3月29日出生的梅葆玖是国家一级演员，京剧艺术大师梅兰芳的第九个孩子，梅派艺术传人，北京京剧院梅兰芳京剧团团长。代表作有《霸王别姬》、《贵妃醉酒》、《穆桂英挂帅》、《太真外传》、《洛神》、《西施》等。2015年，获第15届华鼎奖终身成就大奖。

10岁学艺，13岁登台

1934年出生在上海的梅葆玖，是京剧大师梅兰芳的第九个孩子，也是最小的一个。这注定了梅葆玖的一生和他的父亲梅兰芳、京剧无法分开。

不过，梅葆玖对父亲最初的印象只是“忙”。他曾在回忆父亲的文章中这样写道：“我出生那天，父亲不在家中，正在武汉演出。……我生下来，就是这个环境，父亲太忙了，演出是不断的，逢到假日，经常日夜两场，有时还得双出。因为他要养活戏班里的一大帮人。”

10岁时，梅葆玖开始学艺，彼时正值抗日战争时期，梅兰芳正蓄须息影，杜门谢客。故梅葆玖学艺的经历同戏班的孩子并不相同。他白天在上海震旦学校学习，晚上回家学戏。

对于这段经历，梅葆玖曾在接受媒体采访时回忆道：“那段时间正是抗日时期，父亲每日在家里作画、不演出，我从1944年开始学戏时，父亲就为我请了王幼卿等很多基本功老师。我当时很天真，一门心思就想学《霸王别姬》、《贵妃醉酒》等父亲的代表剧目，可是他却让我学一些最基础的老戏，而且要求我必须按老师教的唱，理由是先把基本功打好再学梅派戏，就会按规范进步。”

3年之后，还在念书的梅葆玖开始登台演出。不过在他看来，那只是放假时在学校和同学们一块演出。用梅葆玖自己的话说，“算是实习”。

1949年7月2日至19日，全国第一届文学艺术工作者代表大会在北平(今北京)召开。梅兰芳赴京出席会议，梅葆玖也随父亲第一次来到了北京。

在梅葆玖的记忆中，从这时一直到梅兰芳去世的这十几年时间，自己又学习又实践，“对我的发展最有帮助”。这期间，梅兰芳曾赴日本、朝鲜慰问演出，梅葆玖也一同随行。他曾回忆称，“我一直守着父亲，父亲演出的时候，我天天看；我演出的时候，父亲就帮我指出我的问题”。

“京剧还得姓京，不能姓洋”

1961年，梅兰芳逝世，梅剧团的担子自然而然落在了梅葆玖身上。但到了1966年，“文革”风暴席卷全国，梅葆玖的演艺事业也中断了下来。直到“文革”后的1978年，梅葆玖才重新登台，而此时他已过“不惑”之年了。同时，梅葆玖还在做这么几件事——承袭梅派与改良新戏。

梅葆玖曾言“戏以人传”，因此培养弟子成为他承袭梅派的一个方式。他曾坦言，“虽然如今我的44个弟子中胡文阁是硕果仅存的男旦，但这是时代使然，我并不怨天尤人，我培养了40多个弟子，父亲的艺术没有断层，将来上天跟我们老头儿我也好交代了，我敢说对得起父亲”。

而改良新戏方面，改编自《太真外传》的《大唐贵妃》是梅葆玖自己所认可的京剧改良范本。该剧在原来《太真外传》的基础上加入了西方歌剧、交响乐等元素。

2003年，这部戏在北京首演。“那是用西洋歌剧的形式来包装传统大戏，唱腔、扮相、念白还是京剧的，只是比原来漂亮。京剧说到底还得姓京，不能姓洋。其实很多的梅派戏都可以用新的舞台手段来展示，像很多人都有微词的LED我并不反对，用现代手段烘托京剧本身我完全能够接受。”

“我不是什么‘大师’”，“我只是票友而已”

2014年，适逢父亲梅兰芳双甲诞辰，梅葆玖携弟子及北京京剧院辗转香港、台湾、纽约、华盛顿、莫斯科、圣彼得堡、东京以及津沪等国内京剧重镇，重走梅兰芳当年足迹。

当时，梅葆玖也曾言及身后之事。“我母亲很明智，在我父亲去世后把家中有价值的文史资料都捐出来了，‘文革’中才没有毁掉，如果留在家中，即便那会儿没有被毁坏，一代代传下去也可能就慢慢遗失了。后来这些资料都留存在梅兰芳纪念馆中，得以让世代的后人去观赏。现在我把自己的资料也都保存得很完整，将来父子两代人的放在一起，供后世了解梅派艺术。”

晚年，梅葆玖的视野也并没有仅仅囿于梅派，而是屡屡为京剧及传统文化建言。