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来源：贵圈

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划重点：

1）这是一场无法以输赢论的作战，她迎战的与其说是衰老的自己，不如说是被衰老突然吓到的自己。

2）她的44岁还没有过完，关于年龄的问题仍被热议。但周迅已经想好了，她的45岁，要更自由烂灿地过。

3）周迅说，明年打算接个最不喜欢的剧本。“我一直都在接我喜欢的剧本，为什么不能选一个我最不喜欢的？

（文/叶弥衫 编辑/艾舒）

战斗

讲到过去两三年里持续不断的自我格斗，周迅双拳相抵，做了个拮抗的动作——也许因为口头表述无法展现战斗的力度。

这是一场无法以输赢论的作战，她迎战的与其说是衰老的自己，不如说是被衰老突然吓到的自己。唯一确凿的是过程中的痛苦，她对陈可辛讲过：“早上起来坐在沙发上就开始哭，阳光再好也会哭。”

“是你成长过程中最痛苦的经历吗？”

“算是吧，毕竟我也是第一次面对衰老，这不是一件容易的事。”在影院休息室里，周迅坐姿笔挺，神色平静地告诉《贵圈》记者。

那场战役如今暂告结束，她尝试将当时的痛哭付诸笑谈，“我总不能对着镜子说，加油！加油！”周迅单手握拳，模仿小女生打气的样子，“虽然我心里是说过的。以后如果我演一个喜剧角色，我可能会这么演。”

但她其实知道，这场战事可能要贯穿余生。她意识到，在之后的时光里，老不老的问题，可能就不光是好不好看的问题，“可能越到老越恐慌”。

▲周迅《如懿传》剧照

她选择把那些思考与成长讲出来，这是她对自己的诚实，也希望的能对别人起到一点正面意义——一个公众人物的责任感。“也许能让喜欢我的人、担心我的人，或者是刚刚认识我的人，知道我原来是这么想的，如果他们有同样的烦恼，也可以互相启发一下。”

衰老

什么时候开始，女演员的年龄成为一个公共话题？

“从我做完《人民日报》直播，每次访问都需要解释。每次记者来都非常愉悦地说，‘来说说关于衰老这件事吧’。”周迅回忆。

也许是因为人们对演员的打开方式发生了变化。“我小时候看比较年长的演员演戏，脑子里从来没有这种想法，也不会注意是不是有个皱纹什么的。”周迅说，“我是被影响的。”

现在，她已经无可避免地在观看其他演员演戏时，脑子里飘过念头，“这里肉有点松”。”她无奈于视角上的变化，“这不会影响到我对演员演戏的判断，但我小时候是不会去注意这些的。”

以前的经纪人曾送她一个绰号“阿勇”，用以彰显她的情感投入态度。这样一个以自由为最高指归的人，仍然认为脸上的皱纹很重要，“现在谁不爱美、谁不爱帅？但不是最重要的，最重要的是心理健康。”

后者才是衰老真正打中她的地方。《明月几时有》的时候，网上开始有“周迅老了”的议论。她看到会在意，但她坚持：“这只是引子，真正影响我的，是我身上实际发生的状况，我作为一个人，也作为一个女演员，面对衰老带给我的方方面面的变化，所有的情绪搅在一起了。”

▲周迅《明月几时有》剧照

周迅分析自己的性格乐观与悲观并存，“一般是会比较悲观”。理性上，她能理解衰老，但这些还是无可避免地更加重了她的悲观。“如果我每天早上起来都愁眉苦脸的，给人传达的能量是非常糟糕的，拍出来的照片也很丧，传达给观众的也是不开心，我不喜欢做这样的一个人。”

就像与悲观共处多年一样，她需要学和时间的相处之道。

从痛苦中自拔，是一个触底反弹的过程，是一个再没有什么可失去，于是奋起的过程。但具体经历的两三年，毕竟是一个漫长而惶恐的下坠过程，坐在沙发上哭泣的日子，当时她并不知道什么时候会是头——在某个角度，过去的她在角色里体验的人生，与40岁之后她需要在自己身上学习的内容，基于同一种方法论。

花了一点时间把自己的状态“捋出来”之后，她有了一些经验可以分享给身边朋友，以及每个会遇到类似问题的人。哪怕因此，周迅的衰老成了一个大众消费话题。

成长

周迅的变化不仅在脸上。

4年前采访过周迅的记者回忆，采访进行到第三次，他才觉得周迅“不紧张了”，“敢于一个人和我面对面”。那个时期，周迅曾可怜巴巴地对跟访她的《人物》记者一再提议：“你的文章能不能像纪录片一样只靠观察写？能不能不要访问我？”

“我就是话不多，我小时候访问只会说：嗯嗯嗯、是的、没有、我不知道。”周迅告诉《贵圈》。

一方面，她不爱总结自己，另一方面，她确实敏感怕生。她在《见字如面》念幸存者家书时感动落泪，现场观众为她集体起立鼓掌，周迅无所适从地蹲到了讲台下面。

▲周迅在《见字如面》念幸存者家书时落泪

这几年她的采访数量极少。她的职业水准叠加性格，让媒体给了她“被展览”的豁免权：她可以只做她自己，而不必被许多规则囚禁，这是少部分顶级艺术家的待遇。

连周迅自己都感激：“媒体对我是非常非常好的，非常体谅和包容我。”

她仍然保留着小女孩的一面，但她能更自如地处理她原先不喜欢、不擅长的工作了。见面时，她主动说：“我们就一个一个来解（问题）吧。你想知道什么就问吧，我能回答你的我就回答，回答不了的我也不会硬拗。”

能回答的那些，用工作人员的话说，“对人掏心掏肺”。而不能回答的、属于她自己的部分，她的边界也非常明确。比如被问到上一次悲伤的瞬间，她直接选择了关闭。“就不用说了，这是我太私人的东西了。”

这种变化通常被称为成长。周迅17岁出道，早年相识的朋友多称她小迅，哪怕陈坤年龄小她一岁，也一直管她叫妹妹。27年过去了，如今的演员基本一口一个迅姐——这不完全是年龄原因，也是因为她名副其实地，能给人指导与力量。

《如懿传》中扮演凌云彻的经超告诉《贵圈》，周迅曾对他有醍醐灌顶般的启发：有次剧组吃饭，周迅问众人：“想过自己为什么当演员吗？”她自己的答案是社会责任感，因为文艺作品影响的是世道人心。

但即使获得了有口皆碑的成长和成熟，周迅仍然是悲观的，她从不认为成长让自己变得强大，“因为成长是一个衰败的过程啊。体能越来越差，思考越来越慢。”

她第一次切身感受“成熟”，是因为熬不动夜了。

周迅以前喜欢熬夜，看电影也好，找人聊天也好，哪怕自己待着放空也好，就是不喜欢睡觉。无数长辈规劝，好好睡觉，保持体力，否则就是损害“作为演员最宝贵的躯壳”。

她每次深以为然，就做不到，直到某次熬夜后，她发现自己精力不济——她向记者模仿了一个眼皮耷拉、昏昏沉沉的状态，“从那次开始，第二天就开始早睡了，再也不熬夜了。”

”很多人说到成长变强大，我觉得是可能越来越知道怎么去面对生活，但这并不是说掌控生活，你什么都掌控不了，只是学会了面对。你感受到的强大，是这个衰败过程的强大，每过一天，就相当于往终点走一步，这个力量太强大，你抵抗不了。”

她完整表述了她的观点，但最后，强调还是要追加一句解释：“成长是衰败，衰败不是负面，而是现实的过程。”

一个用在周迅身上，合情合理的解释。

烂灿

衰老也好，被动也好，悲观也好……这些概念能解释周迅的44岁，但不够用来解释44岁的周迅。

她有自己最重要的核心，始终如一。对《你好，之华》的slogan“愿你活出最好的样子”，周迅的解释是：最好的样子就是自己的样子，她描述为“自由烂灿”。

这是她人生多数选择的出发与回归，为此，她19岁为了爱情毅然北上；每次“幸福的闪电告诉我的我将告诉每一个人”；直到现在，身为顶级明星，面对陌生人的采访她坚持要“面对面、眼睛对眼睛地说话”。

哪怕“成长即衰败”，她也还是坚持，“自由和成熟不矛盾，自由可以成熟，成熟也可以自由。”

《你好，之华》里周迅饰演袁之华，虽然标题醒目，但电影中她就是一个普普通通的中年妇女，有一份朴素的工作，一个小小的家庭，以及，一封年少时无法递出的情书。

▲周迅《你好，之华》剧照

这部电影让周迅入围金马奖最佳女主角，她的头号粉丝史航欣慰于“她终于演了一个不是爱之焦点的角色”，但对于周迅来说，这只是一个特别自由烂灿的选择。

行业里有一种“不知道哪来的很奇怪的说法”：如果一个中年女演员开始演母亲，那么今后可能找她的角色，可能就只有各种中老年女性了。

“就像电影里，之华的姐姐之南是抑郁症自杀，但家人对外都说是病死的。为什么不能说？因为避讳抑郁症，但为什么要避讳呢？没人知道，但就是不能说。我不明白为什么要这样呢？”

身边无数朋友劝过她，不能开这个口子，但周迅杠住了：“我（在）《如懿传》演妈，《红高粱》演妈，《女儿红》演妈，《橘子红了》我也生了，好多年前我就在演妈了。”

朋友劝她，年轻时反而没问题，但年过四十，“你不能那么快啊，真的会没人找你演30岁的（角色）了。”

她不在乎：“反正我也不可能50岁回去演《像雾像雨又像风》，那不是没有自知之明吗？”事实是，“拍完《之华》，我后面的角色更加五花八门”。

周迅坚持接这部戏，因为喜欢导演也喜欢剧本。“这个故事讲的是你心里的美好，就像是，你第一个喜欢的男孩子，你再见到的时候不会想和他再在一起了，但你心里的美好还在。从之华姐姐的死亡开始，这是每个人终将面对的事。然后引出了她和姐姐中学时的往事，是每个人对青春的怀念。那个时候是最美好的，不管你当时感受如何，但当你经历多年之后回想，总会觉得那时候真开心。”周迅解释。

她的44岁还没有过完，关于年龄的问题仍被热议，一如她的表演水平仍被赞美，但周迅已经想好了，她的45岁，要更自由烂灿地过。她是被剧组的老规矩培养起来的那代演员，“不是我留恋，是它们在我的血液里，构成了我。”

周迅笑着说，明年打算接个最不喜欢的剧本。

为什么？

她站起身来：“我一直都在接我喜欢的剧本，我为什么不能选一个我最不喜欢的？就看我怎么演，对不对？”走过的时候，她拍一下记者的肩膀：“好了，结束了。”高跟鞋昂然，是自由烂灿的模样。

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