在莎士比亚原剧剧本里，看门人（Porter）这个角色是第二幕第三场才出现，上来就是匆促的敲门声，他一边赶着去开门，一边牢骚不止：“要是有谁看守地狱的门，光开门关门就够他受了！”

而RSC这版《麦克白》里，看门人被赋予了全知视角——从演出开始到结束，他从未下场，有的时候站在灯光下，说着原剧中的台词，或者大摇大摆走来走去，其他时候则坐在黑暗中，守着他的饮水机，冷眼旁观事态的发展，存在感爆棚。

之前我们有扒过女导演芬得利在改编中抓住了“时间”这个概念，在台上高悬了一个倒计时器（导演在台上放了倒计时，她是魔鬼吗），除此之外，看门人也成了无形时间的有形承载者。他是时间的掌控者。第一次观众注意到他可能是在邓肯国王的欢迎酒会上，一直坐在角落里饮水机旁的他起身横穿舞台，边走边抬手看看手表，像是在算计麦克白夫妇野心与杀心酝酿的程度；在麦克白去实施弑君计划的时候，也是他按下了生命的倒计时器；他还会宣告死亡的消息，在墙上用粉笔画下代表每一条人命的记号。

看门人和敲门声这个很容易被忽视的设定，经过200年前英国散文家、批评家德·昆西（T. De Quincey）一篇论著On the Knocking at the Gate in Macbeth而得以放大，他在文章中专门分析了敲门声所增强的戏剧效果：剧中多次出现敲门声，有的是麦克白夫妇出现的幻听，有的则是现实中实际发生的。幻听显示出麦克白夫妇内心中的斗争和惶惑不安。而真实的敲门声则像一记警钟，被欲望和野心驱使的麦克白夫妇杀红了眼，却被敲门声拽回现实，它是人性的呼唤和回潮。

同样能够听到敲门声、赶着去开门的看门人，自然也具有某种神启的色彩：

“这地方冷得连地狱都不如

我不当什么地狱守门的了

我要大开门户

让形形色色的人

都可以进地狱

来一场不灭的篝火会”

此时，城堡内的杀戮已经发生，成了真实的人间地狱；城堡外急促的敲门声来自于麦克达夫，也正是他最后把麦克白送去了地狱。这就很好理解，为什么睡梦中被敲门声吵醒的看门人要把自己调侃成地狱的看门人了。

如果此前提到《麦克白》，想起的都是心狠手辣的麦克白夫妇，或者带来命运昭示的三女巫，或者Sleep No More，这次神似憨豆先生的Michael Hodgson让你想不注意到他都不行。剧本中简单的三个重复“敲啊，敲啊，敲啊”被他处理得十分不同，中间还不忘打杯水给自己喝。你可以通过摄影机镜头捕捉到他对弑君者睥睨的眼神，对恐怖杀戮的木然。但同时，他身着宽大的上衣，短一截的裤子，一双带有味道的运动鞋，行动起来一板一眼一丝不苟，格格不入的冷感带有黑色幽默的意味，很好的平衡了恐惧。

正经的Michael Hodgson↑

不正经的角色↓

所以看起来虽然这个角色叫看门人（Porter），但是颠三倒四的插科打诨中，夹杂有相当的隐喻或预言色彩，分明显示出莎士比亚剧中“小丑”（Fool）一类的角色特质。

莎士比亚的杰作很多，美国文学批评巨匠哈罗德·布鲁姆（Harold Bloom，代表作《影响的焦虑》、《西方正典》）就独爱《麦克白》：“窃以为《麦克白》乃是莎剧的颠峰，地位还在《哈姆雷特》和《李尔王》之上，因为主人公的心内斗争展现了独特的感染力。”野心将把凡人带向何处？正是在并不冗长的《麦克白》里，呈现了躁动、焦虑，以及魔鬼的敲门声和人性的回声的此起彼伏。

《麦克白》近期排期

11月10日 大连百丽宫影城

11月11日 昆明百老汇影城

11月11日 长沙百丽宫影城IFS店

11月13日 大连百丽宫影城

11月14日 长沙百丽宫影城IFS店

11月19日 昆明百老汇影城

11月27日 上海光影车间·静剧场

11月29日 上海兰馨悦立方小剧场

12月6日 成都百丽宫远洋太古里店

12月9日北京三克映画

12月13日 成都百丽宫凯德天府店

12月16日 上海黄浦剧场

12月16日 北京三克映画

12月22日 武汉中南剧场

1月6日 峨影1958电影城