《海盗》

莫斯科大剧院芭蕾舞团在北京八天，埃卡特琳娜·克雷萨诺娃（K娃）一人主演了两场《海盗》和两场《巴黎的火焰》。特别是《海盗》，梅多拉绝对是超过标题人物的大主角。而K娃的每一场表演，都因高超的技巧和生动的表演而让人叹为观止，圈粉无数。

K娃与她的搭档弗拉季斯拉夫·兰特拉托夫（小兰）不同，小兰在北京四处玩耍，演出间歇去了故宫又去了颐和园。而K娃除了演出就是在休息，我们的采访约了很久才得以成行。早课之后见到K娃时，她显得有些疲惫，拍照时有个台阶她都扶着椅背上下，让人看着心疼。

在采访时，K娃一扫倦意，言语中常有闪光，可以感受到她对舞蹈的热爱。“野心”和“野性”这两个词虽常有贬义，但放在K娃身上却让人觉得敬佩，她对舞蹈的野心，她表演时的野性，才成就了今日这个舞台上与众不同的ballerina。

《巴黎的火焰》

Q：这次巡演你一个人跳了四场，是不是很累？

A：之前确实没有想到在这么短的时间内要演出四场，完全是意料之外。但也没什么可说的，我的工作就是跳舞，所以我也很开心能有这样难得的机会。《海盗》中的梅多拉确实很辛苦，但《巴黎的火焰》也有自己的难度，我有时候跳着跳着也觉得体力不支，但观众的热情又给了我力量。

Q：你是从几岁开始学习芭蕾的？什么时候真正爱上了芭蕾？

A：我8岁开始学芭蕾，但起初完全是母亲的愿望，我一点儿都不感兴趣。后来在老师的严厉管教下，我才发现原来自己真的有潜力和能量可以发掘。12岁的时候，我在《灰姑娘》中跳了自己人生中的第一个主角。大概15岁的时候，我才开始真正的喜欢上芭蕾。当我走进莫斯科大剧院的那一刻起，就决定了舞蹈是我的生命。

《睡美人》

Q：刚进莫大的时候跳配角，那段时间积累了什么？

A：说实话，刚进莫大的时候我觉得有点儿委屈。那时候跳了一些非常不起眼的角色，但其实我已经拿了好几个国际比赛的奖项了。当然，在那段“多余”的时间里，我自己的成长还是很迅速的，很快便拿到了一些独舞的机会。一直到20岁的时候，我在莫大跳了第一个主角，是《睡美人》里的奥罗拉。2004年我升为首席，但其实我觉得应该早两年就可以了。

克雷萨诺娃与兰特拉托夫，李察·基尔乱入

Q：除了技巧无可挑剔，你是不是特别注重表演？

A：的确，你说的没错。在我看来，戏剧张力是第一位的。可以这么说，我并不是在表演这个角色，我就是以这个角色的身份，在舞台上活着，在舞台上呼吸。演出了那么多不同的角色，我最喜欢的角色一定是我当下演出的那个，四天前我最喜欢《海盗》里的梅多拉，现在我最喜欢《巴黎的火焰》里的让娜，我活在角色中。

马约排练《驯悍记》

Q：2014年跳《驯悍记》拿了金面具奖，谈谈这个角色的创作吧。

A：对我来说，这是一次非常难忘的经历。其实并不是让-克里斯多夫·马约选择了我，而是我主动跟他说，能不能让我试试，后来在面试中我才脱颖而出。可以说，我对马约有特别的爱，他的作品总是那么丰富、独特。我会和他讨论，一起去尝试各种不同的可能，我们的沟通非常顺畅。后来他还特别为我编过一个小节目，我非常喜欢。

《驯悍记》

Q：去年底你演了罗曼斯基的《罗密欧与朱丽叶》，与老版有什么不同？

A：我刚进莫大时罗曼斯基还是舞团总监，所以现在合作的时候，他会称呼我们是他的孩子。罗曼斯基是个追求极致的人，他经常为了一段舞可以六个小时不吃不喝一直排练，不断敦促我们做到完美。说到《罗密欧与朱丽叶》，我是莫大唯一一个同时跳过两个版本朱丽叶的舞者，格里戈罗维奇的版本更注重家族斗争，罗曼斯基则关注两个年轻人灵魂的碰撞，后者于我来说更能注入自己的感情。

罗密欧与朱丽叶

Q：你经常和兰特拉托夫合作，能不能评价他一下？

A：对于我而言，兰特拉托夫不仅仅是舞台搭档，他可以说是我艺术生命的另一半。他最可贵的品质就是，在舞台上从来不是只关注自己的舞蹈，而是会考虑到两个人甚至整个舞台上的配合，他非常照顾自己的对手。听说你们引进了《罗密欧与朱丽叶》和《驯悍记》的高清影像，能和中国观众分享我们的创作我非常开心，希望大家能喜欢我们的表演。

《葛蓓莉亚》

Q：上个月你首演的新版《葛蓓莉亚》，你喜欢吗？

A：我觉得《葛蓓莉亚》是最老少皆宜的一出芭蕾舞剧，里面有木偶、有西班牙舞，有各种元素，非常适合亲子家庭一起观看。五年前，谢尔盖·维哈列夫带领我第一次进入斯万尼尔达这个角色。我非常感恩他，可惜他去年过世了。今年重新制作他的《葛蓓莉亚》，能跳首场我非常开心。

Q：有没有什么角色是你想跳还没跳过的？

A：我非常喜欢创造新的角色，也特别想跳约翰·诺伊梅尔的《茶花女》中的玛格丽特和《安娜·卡列琳娜》。诺伊梅尔简直是一个哲学家，他的音乐、他的舞蹈、他的舞台都非常棒。他讲述的故事像一个迷，吸引你一直看下去，我非常喜欢。下个演出季，克里斯多夫·威尔顿的《冬天的故事》我也会跳，但现在还不知道会跳哪个角色。