别以为莎士比亚写爱情，都是《罗密欧与朱丽叶》这种就要年轻就要美的，写到中年人的其实也很多，比如《冬天的故事》里肯尼爵演的西西里国王，误会老婆时候有多深，悔过时候的眼泪就有多真（黄浦剧场 明天就有快去看！），《泰特斯·安德洛尼克斯》里被俘的哥特女王塔摩拉，一边侍奉新君，一边对泰特斯将军实施复仇计划（眼下就在上映中！）；不过说起有情欲有权谋，非这部《安东尼与克莉奥佩特拉》莫属：

让罗马在台伯河中融化吧，

让帝国巍峨的大厦倾塌吧！

这里才是我的归属，

帝国不过是泥筑之物，污秽的大地孕育人类，

也孕育牲畜，生命的荣光

来自于爱情

相爱的两人紧紧相拥，

你的爱情就是我的归宿。

《安东尼与克莉奥佩特拉》也被称作莎士比亚的第五大悲剧，写作于1607年。请不要被刻板绕口的名字骗了，它讲的是埃及艳后和古罗马大将军跨越欧、亚、非三块大陆的惊世爱情，儿女情长中还纠葛着罗马从后三头同盟走向帝制的十年政治风雨。

（克莉奥佩特拉迎接安东尼）

埃及王后克莉奥佩特拉神秘、充满致命的吸引力，她是“古老尼罗河畔的蛇妖”，她的嘴就是“最香甜的毒药”，让神勇的大将军安东尼忘了罗马的政事和妻子，终日沉醉温柔乡，惹得另外两名罗马执政官威胁带兵声讨。这个女人“越让人满足，越叫人欲罢不能”。她性感又聪明，懂得地理政治、甚至还略通物理化学。埃及艳后的形象屡次被搬上荧幕，既有伊丽莎白·泰勒的惊艳，也有费雯·丽的清纯，黑色的猫眼妆至今还在流行。

马克·安东尼是与屋大维·恺撒和雷必达三人共称为古罗马的“后三雄”同盟，三人共同统治着罗马帝国。安东尼号称战神，但也是个多情种，最终因为和克莉奥佩特拉的爱情而丢了江山。安东尼先是因为美女不闻国事，惹得恺撒不满，之后又在与屋大维娅的联姻中二次背叛恺撒，导致二人终于交战。战争中的安东尼竟然因为看到女朋友的船先撤退，也无心恋战，跟着跑路，成了连自己也不耻的弃战将军。

接着，男女主角的故事更向着不作死就不会死的方向走去。战败的安东尼本羞愧万分，对艳后怒火中烧，但谁想一见面就又爱情大过天，“你的一滴泪，抵得上我得而复失的一切”；之后克莉奥佩特拉诈死，听闻死讯的安东尼举刀自刎殉情，可惜刀没下准没死透，克莉奥佩特拉赶来，看着爱人死在自己怀里。男主已死，克莉奥佩特拉又开始独立作死，dramaqueen模式全开，特意派人找来尼罗河里的剧毒小蛇，在王座上死于毒蛇的致命一吻。

当然，安东尼和克莉奥佩特拉毕竟不是16岁的孩子，他们的爱情纠结着性、权力和政治阴谋，除了爱和美德，更有阴谋和背叛。随着两人的殉情，罗马从共和走向了帝制，真正诠释了个人的悲剧与帝国的历史紧密的纠葛。

饰演克莉奥佩特拉的是毕业于牛津大学和英国皇家戏剧艺术学院的伊芙·贝斯特，她曾凭借海达·高布乐一角获得过奥利佛最佳女演员奖，并三次获得Critic Circle Award。她也在《国王的演讲》中饰演了爱德华八世的情妇华莉丝·辛普森。对于克莉奥佩特拉一角，贝斯特称自己通过这一角色得以探索作为女性的各个面向，并尝试接近那个无法被描述的完美女人形象。可能是囿于这种压力，贝斯特的埃及女王有些过分张扬、刻意性感、一边亲吻观众、另一边听到安东尼与屋大维娅联亲时怒扁信使，确实是撒起泼来不管不顾。不过，莎士比亚笔下的克莉奥佩特拉本来就是个有点戏精的角色，回望该剧多年的表演史，艳后一角的浮夸台词和戏剧性排场总是经常让观众唏嘘不已。

饰演安东尼的克莱夫·伍德长了一副饱经风霜的将军脸，82年时加入皇家莎士比亚剧团，职业生涯中多次回归莎剧剧场，电影作品包括《到也门钓鲑鱼》。他在罗马的士兵圈子里酗酒、叫嚣、讲黄段子，到了埃及就儿女情长变情圣。乔恩·科伊饰演的屋大维看上去乳臭未干，他一脸正气起来时倒也有板有眼，一边斥责安东尼的背叛和沉迷女色，一边又安排了安东尼和姐姐的婚事，背后少不了权谋设计。

如果如此抓马的恋爱+政治剧情吸引不到你，环球的版本还有几乎无可挑剔的舞台、美妆和音乐。Jules Maxwell为这部剧制作了穿插始终的灵骚风小调，被官宦和歌女唱出来，让幕间转场达到了电影设计般的梦幻效果。在环球传统的舞台上还能看到剥宰活羊和空中腾飞的两军对战画面也是十分惊艳的。在这里也安利下环球的群戏场面，雷必达生日会的喝酒戏充满雄性荷尔蒙，点出了罗马崇尚的酒神精神和同性社会风气；克莉奥佩特拉在埃及的歌舞宴会则充满神秘、诱人的东方风情。