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在大清朝，
有这么一个“任性”的皇帝，
他就是乾隆，
本名爱新觉罗·弘历，
作为收藏界的盖章达人，
乾隆在这方面真真儿是，
“前无古人后无来者”，
堪称“名作破坏狂”！
其鉴藏印据说少则一方，多则十余方，种类也可谓是“五花八门”。除了当皇帝时常用的五玺、八玺、当太上皇用的印玺外，还有用于纪录收藏地点的宫殿玺、用于表达欣赏状态的格言诗文玺，放置宫内各殿、避暑山庄、圆明园等处，以方便即兴创作、御题诗文时使用的印玺等等。
乾隆御宝“争珠游龙”钮寿山石玺
乾隆“太上皇帝之宝”御宝交龙钮和田青玉玺
盖章题跋不嫌少
争当“毁画达人”
乾隆皇帝这些鉴藏玺用于何物、用于何处，都是有规定的。可收藏欣赏可以，老爱任性地在其“宠幸”的书画作品上“劈头盖脸”地盖上一堆章就不对了，既破坏原作本来的意蕴，也影响后人的欣赏。更“可恶”的是，他时不时还在看中的名画上加个题跋，永远不嫌少，简直是“毁画不倦”！
比如《富春山居子明卷》，子明卷是明末文人临摹的《富春山居图》无用师卷，后人为牟利，将原作者题款去掉，伪造了黄公望题款，并且还伪造了邹之麟等人的题跋，这一切都把乾隆帝蒙骗了。但乾隆帝的书画鉴赏水平，显然并不足以看出这些漏洞。
《富春山居》子明卷局部
这卷后人仿造的《富春山居》子明卷不但被他视为珍宝时时带在身边，对此画大加叹赏，屡屡题赞，甚为喜欢。而且真迹无用师卷的出现，也没让他推翻自己的错误判断。还见缝插针题满屏诗，再手痒任性地盖上好几个大印，表示“朕已阅”。意思就是这是我收藏的作品，上面有我的痕迹，正所谓“人过留名，雁过留声。”
在唐韩滉所作《五牛图卷》上，乾隆前后钤盖了至少八方印，把一张不大的作品填得满登登的，让韩滉笔下浓郁的农村生活气息消散了许多。
《五牛图卷》局部
明代陆治所作山水《仿王蒙还丹图》上，“乾隆御览之宝”一方朱红方印，大大咧咧，盖在画蕊顶部正中，无异于当头棒喝。清代宫廷画家的许多作品都享受了这“五雷轰顶”。
可怜莫过元代钱选所作《浮玉山居图卷》，乾隆不仅在上面题了一首诗，还把他的鉴藏印玺加钤其上，把作品上部的所有空白处，塞得几无插针之处。
《浮玉山居图卷》
就连乾隆皇帝喜爱的元代画家赵孟頫也难逃其辱。他的水墨长卷《水村图》不仅被乾隆题了两次“御题”，而且加盖了几乎所有鉴藏玺，多达十余方。虽然乾隆的字模仿的是赵孟頫，遗憾的是没有学透赵体精华，被嫌为“形似胖昏鸭”。往往这题字旁还得盖个印章，昭告天下这是御览之宝。
赵孟頫《水村图》
元 赵孟頫 水村图卷 引首
《水村图》局部
被人“批评”又怎样？
勇敢地“自我欣赏”！
乾隆的题字和盖章犹如乌云一般遮盖在名画之上，老外都看不下去了。被称为20世纪美术领域马可·波罗的苏立文曾遗憾地在《Symbols of Eternity》一书中写道：“他的御章遮盖在了一些珍品的真迹上，有时候遮盖范围之广令人咋舌。”
可是，这并没有阻止咱们乾隆爷盖章的脚步！
《乾隆汉服图》
在东晋王珣所书《伯远帖》上，应当左右分用的“乾隆御览之宝”与“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”一顺而排在一起，完全没有了规矩。
截图不足以展示乾隆爷，
“劈头盖脸的霸王章”！
必须上全图！
现在，
让我们一起来将手机横过来
在唐人摹本《王羲之姨母帖卷》上，“乾隆御览之宝”骑盖在前三行字的上面，中间的空白处，又填上“三希堂精鉴玺”和“宜子孙”，十分霸道。
《王羲之姨母帖卷》局部
（全图）
比如王羲之的《平安史》，印大任性，盖过了字，加上爷爷、爸爸与他一起点赞，前后印章40余枚；
王羲之《平安史》
书圣王羲之的《快雪时晴帖》最可怜，王羲之只写了28个字，诺，就是下面这几个字。
《快雪时晴帖》局部
乾隆硬是在上面写了上万字的读后感。5.5米长的书帖上，王羲之的书迹不到0.148米，剩下的空间占满了乾隆的诗印。（前方高能预警，只有框中深色部分才是王羲之原帖。）
（这是完整图，大家可以感受一下那铺面而来的“读后感”！）
收藏需谨慎
动手要小心
乾隆汉服图
虽然说，乾隆朝大规模肇始的收藏、整理工作，让中国古代书画作品得到了认真的对待、很好的保存，但也遭遇了空前的保护性劫难。长寿的乾隆几乎把宫藏的作品看了个遍，也钤了个遍。中国古典书画艺术，除了那些不被乾隆看好的作品，其他的被乾隆“宠幸”上的名作，如果不排除乾隆那些鉴藏印玺的干扰，便难以欣赏，难以让人获得审美的愉悦。看来，乾隆爷的收藏可真是把双刃剑！
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