莎士比亚晚期作品里的四部传奇剧：《泰尔亲王配瑞克利斯》、《辛白林》、《冬天的故事》、《暴风雨》，这次我们一下搞了两部——《冬天的故事》，和《暴风雨》。

这些剧目中融合了当时约翰·马斯顿等剧作家开创的悲喜剧模式。顾名思义，就是将悲剧和喜剧两种基调融汇在一部剧中。但是没有sei！像莎士比亚这样大胆，把《冬天的故事》转折的突然而彻底。

这版传奇剧由也可堪称英国当代传奇的肯尼斯·布拉纳爵士执导并亲自出演西西里国王（给“当代奥利弗终获奥利弗奖”链接）。在中场休息前的时间里（剧作中的前三幕），我们看到的是一部饱满的悲剧作品，欢快的相聚，陡生的疑惑，充满了激烈的对话。西西里国王里昂提斯希望王后出面挽留自己的好友、波西米亚国王波利克希尼斯（排老师！），没想到王后赫米温妮成功劝留之后，里昂提斯却因此怀疑自己的妻子和好友有私情。

里昂提斯的猜忌爆发的毫无缘由，并且短短几百行台词就已经发展到不可收拾的地步，逼死幼子和王后、抛弃刚出生的女儿、派人去毒杀好友未遂、贵妇宝丽娜出面斥责、国王终于意识到他的荒谬……一出宛如《奥赛罗》一样关于妒夫杀妻的悲剧就已经演绎完整。

在最著名的舞台提示 “被熊追赶着下场”之后，戏剧便从黑暗的悲剧豁然转变成浪漫开朗的喜剧。十六年后，国王波利克希尼斯的儿子爱上了这位身份低微的牧羊女，接着便发生了那些，非常适合在冬天的被窝里读的初夏故事。

波西米亚初夏的乡村，充满了乡野趣事。被国王遗弃的女儿潘狄塔长大成人，与波西米亚国王的儿子弗罗利泽相爱，阴差阳错地揭开了上一代的噬啮，而上一代的恩怨终在他们的结合中涣然冰释——最后活活又变成了终成眷属的罗密欧与朱丽叶，在父女和解之后幸福地生活下去的李尔王与考狄莉娅的故事——连王后的雕像苏醒，也可以看作一个从奥赛罗手中死而复生的苔丝狄蒙娜╮(╯_╰)╭

这么大起大落，你逗我？

与其说是传奇剧，倒不如说是“问题剧”！

（咬死那个剧作家！）

的确，在《冬天的故事》等传奇剧诞生之初，就受到当时人的批评。剧作家本·琼生在他的伦敦喜剧《巴塞洛缪节集市》的“演出前言”里借文书之口批评“《冬天的故事》、《暴风雨》以及诸如此类的滑稽剧”有失体统、凭空杜撰、有悖常理，并且受到“跳吉格舞和华尔兹舞的强烈欲望”的庸俗破坏。菲利普·锡德尼爵士在《为诗辩护》里也对悲喜剧进行了苛刻的批评。

直到E．R．里维斯在《对莎士比亚晚期戏剧的评论——谨防误解》为他们正名。他反对将《冬天的故事》与《奥赛罗》进行比较，从而批评《冬天的故事》不够真实，认为这是一部杰作，通过意象、插曲、节奏、象征描绘了广阔的天地，说明了生命的循环过程。

不过即便是比较，也未必就是《冬天的故事》不好。肯尼爵带领他的剧团实力诠释了这一点。这位29岁就凭《亨利五世》拿过奥斯卡影帝的老戏骨，绝对是表演的高潮担当，台词分寸拿捏的不能再好，把西西里国王的疑心病爆发演绎的可以让人信服和原谅；而近年转战舞台的肉排则饰演爵爷的儿时好友（？？），两人比友情似乎更多的关系也是有所暗示，连剧中王后复生、与国王拥吻的时候，爵爷也不忘以别扭的姿势牢牢拉着肉排的小手。剧评人迈克·布林顿指出，在这场精神混乱式的猜忌里，西西里国王对失去伙伴的爱的害怕，甚至超过了对妻子不忠的愤怒；另外他对女性性感的厌恶，暗示着他依然被田园诗一般的男孩情谊所困扰。

同样出彩的还有搭戏的老爵士加老戏骨朱迪·丹奇，她在剧中饰演西西里贵妇宝丽娜，对发疯一样的肯尼爵指鼻子明嘲暗讽，等他幡然悔悟了又温柔相劝，完美满足我们对奶奶的所有想象，总之如同海报所见，她是这段旅程的final touch，绝对治愈。

回头再看这版海报，就明白深蓝幽暗底色中漫天风雪，其实是一个happy ending中的浪漫点缀。无论是奥赛罗还是李尔王，嫉妒、多疑、暴躁的发难者，最终的结局都是在意识到自己的错误之后，以死赎罪的沉重。但在《冬天的故事》中，里昂提斯却背负着罪责和愧疚生活了十六年，等到了救赎——子女成婚、夫妻重修和好、旧友握手言和。不管流落民间的女儿怎么能够重回西西里，不管王后冷冰冰的雕像如何复生，总之莎士比亚就是让他们发生了。这些神奇的不可思议的宽恕与圆合，或许只能来自于神启——这也是擅长强行HE的传奇剧最能抚慰人心的力量。 

对于此版《冬天的故事》，WhatOnStage献上了五星并赤裸裸表白：“观众不会再看到比这更好的版本了”。所以，不管你以前看没看过这部莎翁传奇剧，这次，就是它了。

《冬天的故事》

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